تصل البروفة ومعها ثلاث ملاحظات من فريق ما قبل الطباعة في المطبعة: نقطة الإضاءات العالية بنسبة 2% في التدرج لن تثبت عند 133 lpi، والنص الأبيض المعكوس يحتاج إلى توسيع (Spread)، واللون الأحمر الخاص بالعلامة التجارية يقع خارج نطاق CMYK، لذا ينبغي طباعته بلون خاص أو بناؤه بنطاق ألوان موسّع. كل ملاحظة منها معقولة، وكل منها يغيّر التكلفة أو المظهر أو الجدول الزمني، لكن ذلك لا يتضح إلا لمن يعتمد ملف التصميم ويفهم معناها. يعرّف مسرد مصطلحات الطباعة هذا المفردات المستخدمة في عروض أسعار طباعة التغليف وتقارير ما قبل الطباعة والبروفات واعتماد الماكينة، من حجم الأنيلوكس وتشوه الكليشيه إلى Delta E وG7 وأسماء عيوب الطباعة الشائعة.

كيفية استخدام مسرد مصطلحات الطباعة هذا

كُتبت هذه الصفحة لمشتري التغليف والمصممين ومديري الجودة ومهندسي التغليف الذين يعتمدون ملفات التصميم والعينات المطبوعة دون أن يشغّلوا الماكينات بأنفسهم. يقدّم كل مدخل تعريفاً، وطريقة عمل الخاصية أو قياسها مع قيم نموذجية حيث تكون ذات معنى، وما الذي تغيّره بالنسبة للمشتري: التكلفة أو اللون أو وضوح القراءة أو الملاءمة لملامسة الأغذية. وُصفت القيم النموذجية بأنها كذلك لأن الماكينات والكليشيهات والأحبار وخامات الطباعة تختلف؛ أما الأرقام الخاصة بأي طلب محدد فتحددها المطبعة وتؤكدها عند عرض السعر والمراجعة الفنية.

تأتي العناوين بالمصطلح العربي أولاً، يليه المصطلح الإنجليزي والاختصارات، ثم المقابل الألماني (DE) أو الهولندي (NL) حيث يشيع استخدامه في مراسلات الموردين. وتُرتَّب المداخل أبجدياً ضمن كل قسم بحسب المصطلح الإنجليزي. وحين يكون للموضوع دليل مستقل في هذا الموقع، يحيل المدخل إليه للاستزادة.

هذه الصفحة جزء من مسرد التغليف. وتغطي المسارد الشقيقة مصطلحات التحويل والتصنيع ومواد التغليف والاختبارات والجودة والعيوب واللوائح والاستدامة والتجارة. أما المؤثرات التشطيبية مثل الرقائق والنقش والسلفنة فتُعرَّف في مسرد التحويل ومسرد المواد؛ ولا يتناول هذا المسرد منها سوى ورنيش الطباعة.

عمليات الطباعة وأنواع الماكينات

كيف تصل الصورة إلى خامة الطباعة، وتكوينات الماكينات التي ترد في عروض أسعار التغليف. ويتناول دليل الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية اختيار العملية بحسب المنتج وحجم الإنتاج.

ماكينة فلكسو بأسطوانة ضغط مركزية (Central Impression Flexo Press، CI Press)

تجمع ماكينة الضغط المركزي جميع وحدات الألوان الفلكسوغرافية حول أسطوانة ضغط واحدة كبيرة مضبوطة الحرارة، فيظل الشريط ملامساً للأسطوانة نفسها من اللون الأول إلى الأخير. ولأن الشريط لا يتمدد ولا ينحرف بين الوحدات، يكون التسجيل اللوني شديد الثبات، ولهذا تهيمن ماكينات CI على الطباعة الفلكسوغرافية على الأفلام الرقيقة القابلة للتمدد وعلى الورق المخصص للأكياس والأغلفة. تحمل ماكينات CI عادة من ست إلى عشر وحدات ألوان، وتطبع وجهاً واحداً من الشريط في كل مرور.

انظر أيضاً: الطباعة على الأكياس البلاستيكية

الطباعة الرقمية (Digital Printing؛ DE: Digitaldruck؛ NL: digitaal drukken)

تنشئ الطباعة الرقمية الصورة مباشرة من الملف، بالحبر النافث أو بالحبر الجاف (التونر)، دون كليشيهات أو أسطوانات. تكلفة التجهيز فيها ضئيلة ويمكن أن تختلف كل قطعة عن غيرها، لكن تكلفة الوحدة تبقى ثابتة نسبياً مع ازدياد الكمية، ولذلك تكون الطباعة الرقمية الأنسب للكميات الصغيرة والنماذج الأولية والعينات المطبوعة والتصاميم المتعددة الإصدارات. وتُحاكى الألوان الخاصة عادة من مجموعة أحبار الماكينة بدلاً من خلطها، ويجب فحص نظام الحبر لاستخدام التغليف الغذائي كأي نظام آخر.

انظر أيضاً: الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية

الأوفست الجاف (Dry Offset؛ DE: Trockenoffset)

يطبع الأوفست الجاف على العبوات الأسطوانية الجاهزة التشكيل، مثل الأكواب البلاستيكية والعلب والأغطية، عبر تحبير كليشيهات بارزة تنقل كل لون إلى بطانية مطاطية مشتركة واحدة، ثم تدحرج البطانية الصورة الكاملة على العبوة الدوارة. وتعني «جاف» أنه لا يُستخدم محلول ترطيب، بخلاف طباعة الأوفست الليثوغرافية. ولأن الألوان كلها تلتقي رطبة على بطانية واحدة، لا يمكن طباعتها فوق بعضها بنظافة، فتُبنى التصاميم بألوان متجاورة وبشبكات نصفية بدلاً من التداخل الاحترازي الحقيقي أو الطباعة المتراكبة. أما الأكواب الورقية فلا تُطبع بهذه الطريقة، بل تُطبع مسطحة قبل التشكيل.

انظر أيضاً: طباعة الأكواب الورقية

التصوير الكهروستاتيكي (Electrophotography؛ الطباعة بالحبر الجاف أو السائل)

التصوير الكهروستاتيكي عملية رقمية يكتب فيها الليزر أو الـLED الصورة على هيئة شحنة كهروستاتيكية على أسطوانة، فتنجذب إليها جسيمات الحبر المشحونة، ثم تُنقل وتُثبَّت على خامة الطباعة. تُستخدم نسختا الحبر الجاف والحبر السائل في التغليف، والأخيرة خصوصاً لعلب الكرتون القابلة للطي والملصقات والتغليف المرن في الكميات الصغيرة. وتقارب جودة الصورة على الخامات المناسبة جودة الأوفست؛ أما السرعة والمقاس الأقصى فأدنى منهما في الماكينات التقليدية.

الطباعة الفلكسوغرافية (Flexography، فلكسو؛ DE: Flexodruck؛ NL: flexodruk)

تطبع الفلكسو من كليشيهات فوتوبوليمر بارزة ومرنة يحبّرها رول أنيلوكس محفور، وتنقل الحبر مباشرة إلى خامة الطباعة. وهي سريعة على الرولات وعلى الكرتون المضلع، وتعمل بالأحبار المائية والأحبار القائمة على المذيبات وأحبار الأشعة فوق البنفسجية، وهي العملية السائدة لأكياس الورق والأغلفة والمناديل والأفلام البلاستيكية وتغليف الكرتون المضلع. وقد ضيّقت الكليشيهات عالية الدقة والنقاط المسطحة القمة الفجوة في الجودة مع الأوفست، خاصة على الأفلام.

انظر أيضاً: الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية

الطباعة الغائرة (Gravure، روتوغرافور؛ DE: Tiefdruck؛ NL: diepdruk)

تطبع الغرافور من أسطوانات معدنية محفورة بملايين الخلايا الصغيرة، بأسطوانة واحدة لكل لون؛ تمتلئ الخلايا بحبر منخفض اللزوجة، وتمسح شفرة الكشط السطح، وتسحب خامة الطباعة الحبر من الخلايا تحت الضغط. اللون غني وثابت جداً على الكميات الطويلة، لكن الأسطوانات المحفورة مكلفة، لذلك تُجدي الغرافور في الكميات الكبيرة من التصاميم التي لا تتغير، وغالباً على الأفلام المخصصة للتغليف المرن متعدد الطبقات.

انظر أيضاً: الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية

الطباعة الهجينة (Hybrid Printing)

تجمع الطباعة الهجينة بين تقنيتي طباعة في خط إنتاج واحد، وأكثر ما يكون ذلك بدمج وحدة نافثة للحبر في ماكينة فلكسو أو أوفست، فتُطبع العناصر الثابتة بالطريقة التقليدية وتُطبع العناصر المتغيرة أو المتعددة الإصدارات رقمياً في المرور نفسه. ويُستخدم المصطلح أيضاً لماكينات تمزج وحدات الفلكسو والشاشة الحريرية وغيرها، ولأحبار UV «هجينة» أو للتنقيط الهجين، لذا من المفيد السؤال عن المعنى الذي يقصده المورد.

الطباعة النافثة للحبر (Inkjet Printing؛ مرور واحد أو مرور متعدد)

تطلق الطباعة النافثة للحبر قطيرات دقيقة من فوهات رؤوس الطباعة مباشرة على خامة الطباعة بتحكم رقمي. تطبع ماكينات المرور الواحد العرض الكامل في مرة واحدة تحت رؤوس ثابتة وتناسب أحجام التغليف الصناعية؛ أما الطابعات متعددة المرور (الماسحة) فتحرّك الرؤوس ذهاباً وإياباً وهي أبطأ، وتُستخدم أساساً للعينات والكميات الصغيرة جداً. والأحبار النافثة المائية وأحبار UV شائعة في التغليف، وتتوقف ملاءمتها للتغليف الغذائي على نظام الحبر المحدد ووثائقه.

ماكينة فلكسو متتابعة (Inline Flexo Press)

في الماكينة المتتابعة تصطف وحدات الألوان في صف أفقي، لكل منها أسطوانة ضغط خاصة، ويتنقل الشريط أو الفرخ من وحدة إلى التالية. يتيح هذا التصميم سهولة الوصول إلى الوحدات ويناسب الخامات الأسمك مثل الكرتون، كما يسمح بعمليات التحويل مثل القص بالقالب أو الورنشة أو السلفنة في الخط نفسه. وتعتمد هذا التكوين ماكينات الملصقات ضيقة الرول وكثير من خطوط الفلكسو لخامة الأكواب وعلب الكرتون.

الطباعة البارزة (Letterpress؛ DE: Buchdruck؛ NL: boekdruk)

تطبع الطباعة البارزة من كليشيهات بارزة صلبة بأحبار معجونية، بضغط خفيف «تلامسي». كانت العملية التجارية الرئيسية في الماضي، وحصتها اليوم صغيرة في طباعة التغليف، وتتركز في الطباعة البارزة بأحبار UV على الملصقات اللاصقة ضيقة الرول وبعض خطوط الأكواب والأغطية. وهي العملية البارزة التي تطورت عنها الفلكسو والأوفست الجاف.

الرول الضيق والرول العريض (Narrow Web وWide Web)

يصف الرول الضيق والرول العريض عرض الماكينات المغذّاة بالرول. فماكينات الرول الضيق، وعرض طباعتها عموماً دون نحو 500 مم (20 بوصة)، نموذجية للملصقات والتغليف المرن بكميات صغيرة؛ أما ماكينات الرول العريض، وغالباً ما يتجاوز عرضها 1,000 مم بكثير، فتطبع الأفلام والورق للأكياس والأغلفة والأكياس القائمة بأحجام كبيرة. تختلف التعريفات بين الموردين، ويهم المشتري عرض الماكينة أساساً لأنه يحدد عدد القطع التي يمكن طباعتها عبر عرض الشريط.

طباعة الأوفست (Offset Lithography، أوفست، ليثو؛ DE: Offsetdruck؛ NL: offsetdruk)

تطبع الأوفست من ألواح مسطحة تجذب مناطق الصورة فيها الحبر الدهني وتجذب المناطق غير المطبوعة الماء، ثم تنقل الصورة المحبّرة إلى بطانية مطاطية ومنها إلى الفرخ أو الشريط. تعطي أدق التفاصيل وأنعم التدرجات بين العمليات الشائعة، وهي المعيار لعلب الكرتون القابلة للطي وشرائح الأكواب (Cup Blanks) والأوجه المطبوعة بالأوفست ثم المصفّحة على الكرتون المضلع. و«ليثو» هو الاختصار الشائع في الأوساط التجارية البريطانية.

انظر أيضاً: الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية

الطباعة اللاحقة والمسبقة (Post-print وPre-print في طباعة الكرتون المضلع)

الطباعة اللاحقة تعني الطباعة مباشرة على الكرتون المضلع الجاهز، عادة بالفلكسو بلون واحد إلى ثلاثة ألوان، بينما تعني الطباعة المسبقة طباعة الطبقة الخارجية (Liner) على رولات، بالفلكسو أو الغرافور، قبل دمجها مع طبقة التمويج في ماكينة الكرتون المضلع. تعطي الطباعة المسبقة درجات لونية أنعم وتناسب الكميات الكبيرة جداً؛ والطباعة اللاحقة هي القاعدة في علب البيتزا وصناديق الشحن ومعظم علب الشحن (Mailers). وثمة طريق ثالث هو التصفيح بالأوفست (Litho-lamination)، إذ يُلصق فرخ مطبوع بالأوفست على الكرتون المضلع لتحقيق جودة فوتوغرافية.

انظر أيضاً: طباعة علب البيتزا

الطباعة العكسية والطباعة السطحية (Reverse Printing وSurface Printing)

تضع الطباعة السطحية الحبر على الوجه الخارجي للخامة حيث يُرى مباشرة؛ أما الطباعة العكسية فتضعه على الوجه الداخلي لفيلم شفاف بحيث يُرى من خلال الفيلم، وعادة قبل سلفنة الفيلم على طبقة أخرى. يكون التصميم المطبوع عكسياً معكوساً كالمرآة، ويُطبع الأبيض أخيراً خلف الألوان، فيبقى الحبر محمياً داخل الطبقات، بعيداً عن المستهلك وعن الطعام. وتُطبع معظم الأكياس القائمة متعددة الطبقات طباعة عكسية؛ أما أكياس التسوق فتُطبع عادة طباعة سطحية.

الطباعة بالشاشة الحريرية (Screen Printing، سلك سكرين؛ DE: Siebdruck؛ NL: zeefdruk)

تدفع الطباعة بالشاشة الحريرية الحبر عبر استنسل شبكي دقيق إلى خامة الطباعة، فتترك طبقة حبر أسمك بكثير من الفلكسو أو الأوفست. وتعطي أبيض معتماً وألواناً جريئة على الخامات الداكنة أو الخشنة ومؤثرات ملمسية أو بارزة، وتُضاف أحياناً وحدات شاشة دوارة إلى خطوط الملصقات والكرتون لهذه المؤثرات. وهي بطيئة وتناسب التصاميم البسيطة قليلة الألوان، لذا نادراً ما تكون العملية الرئيسية لتغليف خدمات الطعام أحادي الاستخدام.

انظر أيضاً: الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية

أوفست الأفرخ (Sheet-fed Offset)

يغذّي أوفست الأفرخ الماكينة بأفرخ مقطوعة منفصلة، عادة بأربع وحدات ألوان أساسية إضافة إلى وحدة أو وحدتين للألوان الخاصة ووحدة طلاء متتابعة للورنيش أو الطلاء المائي. تُرتَّب عدة قطع على كل فرخ وتُقص بالقالب لاحقاً. وهو الطريق المعتمد لعلب الكرتون القابلة للطي وعلب البرجر والطعام السفري المصنوعة من الكرتون وشرائح الأكواب والأوجه المصفّحة بالأوفست، حيث تهم دقة النصوص والصور الفوتوغرافية.

انظر أيضاً: الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية

ماكينة فلكسو بوحدات رأسية (Stack Flexo Press)

في الماكينة ذات الوحدات الرأسية تُرتَّب وحدات ألوان الفلكسو فوق بعضها على جانب واحد أو جانبين من هيكل رأسي، ولكل منها أسطوانة ضغط خاصة. وهي مدمجة ويمكنها طباعة وجهي الشريط في مرور واحد، لكن التسجيل على الأفلام القابلة للتمدد أقل دقة منه في ماكينة CI لأن الشريط يتحرك بحرية بين الوحدات. وتشيع ماكينات الوحدات الرأسية في أكياس الورق وأوراق التغليف وأعمال الأفلام الأبسط.

انظر أيضاً: الطباعة على الأكياس البلاستيكية

أوفست الرول متغير الأغلفة (Web Offset، Variable-sleeve Offset)

يطبع أوفست الرول بطريقة الأوفست الليثوغرافية على رول متصل بدلاً من الأفرخ. وتغيّر ماكينات أوفست الرول متغيرة الأغلفة أغلفة اللوح والبطانية لتبديل طول التكرار، ما يجعل العملية صالحة للتغليف المرن والملصقات ورولات خامة الأكواب، غالباً بأحبار المعالجة بالأشعة فوق البنفسجية أو بالحزمة الإلكترونية. وينافس الغرافور والفلكسو حيث تُطلب صور بجودة الأوفست وتغييرات متكررة في التصميم.

مصطلحات ماكينة الفلكسو والأنيلوكس والكليشيهات

المكوّنات التي تتحكم في كمية الحبر التي تضعها ماكينة الفلكسو ومدى حدة الطباعة. تفسّر هذه المصطلحات لماذا تُدرج عروض أسعار الفلكسو تكاليف الكليشيهات، ولماذا تتنافس الصور الدقيقة والمساحات المصمتة على الأنيلوكس نفسه، ولماذا يكون طول التكرار ثابتاً بحسب الماكينة.

عدد خلايا الأنيلوكس (Anilox Cell Count، Screen Count؛ خطوط في البوصة، خطوط في السنتيمتر)

عدد خلايا الأنيلوكس هو عدد الخلايا المحفورة في البوصة الطولية أو السنتيمتر الطولي على سطح رول الأنيلوكس. تستخدم أعمال التغليف عادة من نحو 200 خط في البوصة (80 في السنتيمتر) للطلاءات الثقيلة والأبيض والكرتون المضلع، حتى 1,000 خط في البوصة (نحو 400 في السنتيمتر) أو أكثر لأعمال الألوان الأساسية الدقيقة على الأفلام. والقاعدة الشائعة أن يكون عدد خطوط الأنيلوكس أربعة إلى ستة أضعاف كثافة شبكة الكليشيه على الأقل، لتستند أصغر النقاط إلى عدة خلايا بدلاً من أن تغوص في خلية واحدة.

أسطوانة الأنيلوكس (Anilox Roll؛ DE: Rasterwalze؛ NL: aniloxrol)

أسطوانة الأنيلوكس رول معدني محفور أو مطلي بالسيراميك في ماكينة الفلكسو، يضبط عدد خلاياه وحجمها طبقة حبر دقيقة ومتساوية على كليشيه الطباعة. معظم أسطوانات الأنيلوكس الحديثة سيراميكية محفورة بالليزر بخلايا سداسية بزاوية 60°، تبلى ببطء ويمكن تنظيفها جيداً. تناسب الأسطوانات الدقيقة ذات الخلايا الصغيرة الشبكات النصفية والتفاصيل، وتضع الأسطوانات الخشنة ذات الحجم الكبير المساحات المصمتة الثقيلة والأبيض، ويُعد الأنيلوكس البالي أو المسدود جزئياً سبباً متكرراً لانحراف اللون بين الدفعات.

انظر أيضاً: الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية

حجم الأنيلوكس (Anilox Volume، BCM؛ سم³/م²)

حجم الأنيلوكس هو حجم الحبر الذي تستطيع خلايا أسطوانة الأنيلوكس حمله لكل وحدة مساحة، ويُعبَّر عنه في الولايات المتحدة بـBCM (مليار ميكرون مكعب لكل بوصة مربعة) وفي أوروبا بوحدة سم³/م²، حيث يساوي 1 BCM نحو 1.55 سم³/م². تتراوح القيم النموذجية من نحو 1 إلى 2.5 BCM للأعمال النصفية، ومن 3 إلى 5 BCM لأعمال الخطوط والمساحات المصمتة، وأعلى من ذلك للأبيض المعتم والطلاءات والكرتون المضلع. يحدد الحجم إلى حد كبير سماكة طبقة الحبر وبالتالي قوة الألوان المصمتة؛ وتحديد الأنيلوكس مع الحبر معاً هو ما يُبقي لون الفلكسو قابلاً للتكرار عند إعادة الطلب.

شفرة كشط مغلقة (Chambered Doctor Blade؛ DE: Kammerrakel)

شفرة الكشط المغلقة نظام تغذية حبر مغلق تشكّل فيه شفرتان، إحداهما للكشط والأخرى للاحتواء، حجرة مغلقة على أسطوانة الأنيلوكس، ويُضخ الحبر عبرها. تُبقي الحبر في دورة مغلقة، فتقلل تبخر المذيب وانحراف اللزوجة، وتحدّ من التزبّد، وتتيح تبديل الألوان أسرع. وهي نظام التحبير المعتمد في ماكينات الفلكسو الحديثة للتغليف.

شفرة الكشط (Doctor Blade؛ DE: Rakel؛ NL: rakel)

شفرة الكشط شفرة رقيقة من الفولاذ أو البلاستيك أو مادة مركبة، تُضغط على رول أو أسطوانة محبّرة لمسح الحبر الزائد وترك الحبر في الخلايا المحفورة فقط. في الفلكسو تكشط سطح الأنيلوكس فيصل إلى الكليشيه حجم مضبوط من الحبر؛ وفي الغرافور تمسح الأسطوانة فيبقى الحبر في خلايا الصورة فقط. تؤثر زاوية الشفرة وضغطها وبلاؤها في ثبات طبقة الحبر، وتظهر الشفرة التالفة على هيئة خطوط دقيقة في اتجاه الطباعة.

النقاط مسطحة القمة (Flat-top Dots)

النقاط مسطحة القمة هي نقاط كليشيه فلكسو بسطح طباعة مسطح وأكتاف حادة، بدلاً من القمم المستديرة التي ينتجها التعريض الرقمي التقليدي للكليشيه، حيث يحدّ أكسجين الهواء من معالجة أصغر النقاط. تُصنع بأنظمة تعريض مانعة للأكسجين أو بأنظمة LED عالية الشدة، وتحافظ على نقاط إضاءات أصغر، وتعطي زيادة نقطة أكثر ثباتاً عند تغيّر الضغط، وكثيراً ما تحمل تنقيطاً سطحياً لمساحات مصمتة أكثف. وللمشتري تعني الكليشيهات مسطحة القمة عادة تدرجات أنعم وتفاصيل دقيقة أفضل، مقابل تكلفة كليشيه أعلى قليلاً.

ضغط الطباعة (Impression، ضبط الضغط)

ضغط الطباعة هو قوة التلامس بين الكليشيه وخامة الطباعة، وبين الأنيلوكس والكليشيه، ويُضبط بالفجوة إلى أسطوانة الضغط. ينبغي أن تعمل الفلكسو بأخف ضغط ينقل صورة كاملة؛ فالضغط الزائد يعصر الحبر إلى حواف عناصر الكليشيه، فيكبّر النقاط ويسبب الهالات ويملأ النص المعكوس. يُضبط الضغط عند تجهيز الماكينة (Make-ready) وقد ينحرف مع بلى الكليشيه وانضغاط الشريط اللاصق وسماكة الخامة.

ضغط التلامس الخفيف (Kiss Impression)

ضغط التلامس الخفيف هو الحد الأدنى لقوة التلامس الذي ينقل عنده الكليشيه صورة كاملة ومتساوية إلى خامة الطباعة دون تكتّل ظاهر. وهو الضبط المستهدف في الفلكسو والطباعة البارزة لأنه يُبقي زيادة النقطة في أدنى مستوياتها ويحافظ على التفاصيل الدقيقة مفتوحة. وعلى الخامات الخشنة أو المضلعة مثل ورق الكرافت والكرتون المضلع، يلزم غالباً ضغط أكبر قليلاً للوصول إلى النقاط المنخفضة من السطح.

شريط تثبيت الكليشيهات (Mounting Tape؛ شريط لاصق انضغاطي لتثبيت الكليشيهات؛ DE: Klischeeklebeband)

شريط التثبيت شريط لاصق على الوجهين بقلب من الإسفنج القابل للانضغاط، يُستخدم لتثبيت كليشيهات الفلكسو على أسطوانة أو غلاف، وتتراوح سماكته عادة بين 0.38 و0.55 مم. تغيّر كثافة الإسفنج نتيجة الطباعة: تمتص الأشرطة الأنعم الضغط عن الكليشيه وتقلل زيادة النقطة في الشبكات النصفية، وتعطي الأشرطة الأصلب ترسيباً أفضل للحبر في المساحات المصمتة، وتُستخدم الأشرطة المتوسطة حيث يحمل الكليشيه النوعين معاً. ودقة التركيب واختيار الشريط جزء من أسباب اختلاف طباعة الطلبات المتكررة قليلاً عند إعادة تركيب الكليشيهات.

كليشيه فوتوبوليمر (Photopolymer Plate، كليشيه الفلكسو؛ DE: Klischee؛ NL: cliché)

كليشيه الفوتوبوليمر هو لوح الطباعة البارز المرن المستخدم في الفلكسو، ويتكوّن من طبقة بوليمر حساسة للضوء على قاعدة من البوليستر، تُصوَّر وتُعرَّض للأشعة فوق البنفسجية وتُعالج بالمذيب أو الماء أو الحرارة لتبقى مناطق الصورة بارزة. تبلغ السماكات الشائعة 1.14 مم للأفلام والرول الضيق و1.70 مم للورق والرول العريض، مع كليشيهات أسمك وألين بنحو 3 إلى 7 مم للطباعة اللاحقة على الكرتون المضلع. الكليشيهات تكلفة لمرة واحدة لكل لون وتصميم، وتظهر باسم Klischeekosten في عروض الأسعار الألمانية، ويمكن تخزينها وإعادة استخدامها في الطلبات المتكررة إذا لم يتغير التصميم.

انظر أيضاً: الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية

أسطوانة الكليشيه (Plate Cylinder)

أسطوانة الكليشيه هي الأسطوانة في ماكينة الفلكسو التي تحمل الكليشيهات المركّبة، مباشرة أو عبر غلاف، وتنقل الحبر من الكليشيه إلى خامة الطباعة في كل دورة. يحدد محيطها، مع سماكة الكليشيه والشريط اللاصق، طول تكرار الطباعة، فلكل ماكينة مجموعة من التكرارات المتاحة. والتصميم الذي لا يطابق طوله تكراراً متاحاً يحتاج إلى أسطوانة أو غلاف مختلف، أو إلى تعديل التخطيط.

تشوه الكليشيه (Plate Distortion، معامل التشوه)

تشوه الكليشيه هو استطالة سطح طباعة كليشيه الفلكسو في اتجاه الدوران حول الأسطوانة عند لف الكليشيه المسطح على الأسطوانة أو الغلاف. يعوّض قسم ما قبل الطباعة ذلك بتقصير الصورة في هذا الاتجاه بمعامل تشوه يعتمد على سماكة الكليشيه وطول التكرار، وهو عادة بحدود واحد إلى بضعة بالمئة. وبدون التعويض تخرج الصورة المطبوعة أطول من ملف التصميم، وهو أمر مهم لأطوال الأكياس ومواضع الألواح والباركود.

الغلاف الأسطواني (Sleeve؛ غلاف الكليشيه، غلاف المحوّل)

الغلاف الأسطواني أنبوب أسطواني خفيف تُركَّب عليه كليشيهات الفلكسو، ويُنزلق على محور هوائي في الماكينة بدلاً من تبديل أسطوانات الفولاذ الثقيلة. تزيد أغلفة الجسر أو المحوّل قطر المحور لتعمل أطوال تكرار مختلفة على الماكينة نفسها. تسرّع الأغلفة تبديل الطلبات وتتيح تركيب الكليشيهات خارج الماكينة وتخزينها جاهزة للطلبات المتكررة.

التنقيط السطحي (Surface Screening، Microcell Screening)

التنقيط السطحي نمط دقيق جداً من الخلايا أو الملامس الصغيرة يُصوَّر في المساحات المصمتة من كليشيه الفلكسو. يكسر النمط سطح الكليشيه الأملس فيحمل الحبر ويطلقه بانتظام أكبر، فيعطي كثافة حبر أعلى للمساحات المصمتة وتبقّعاً وثقوباً دبوسية أقل، خاصة على الأفلام. ويُطبَّق في ما قبل الطباعة أو في صناعة الكليشيه ولا يغيّر ملف التصميم الذي يقدمه المشتري.

مصطلحات الغرافور

مفردات أسطوانات الغرافور وكيفية حملها للحبر. وهي ذات صلة أساساً بالأكياس القائمة متعددة الطبقات وغيرها من التغليف المرن ذي الكميات الكبيرة.

عمق الخلية وحجمها (Cell Depth وCell Volume في الغرافور)

عمق الخلية هو مقدار غور كل خلية محفورة في أسطوانة الغرافور، وحجم الخلية هو كمية الحبر التي تحملها؛ ويحددان معاً مع فتحة الخلية كمية الحبر التي تطبعها كل منطقة. تتراوح الأعماق عادة من بضعة ميكرومترات في الإضاءات العالية إلى نحو 40 ميكرومتراً أو أكثر في المساحات المصمتة، وتنويع حجم الخلية وعمقها هو ما تنتج به الغرافور التدرج اللوني دون نقاط نصفية ظاهرة. ويثبت حجم الخلية بمجرد حفر الأسطوانة، وهذا سبب ثبات لون الغرافور على الكميات الطويلة.

الطلاء بالكروم (Chrome Plating لأسطوانات الغرافور)

الطلاء بالكروم طبقة رقيقة من الكروم الصلب بسماكة بضعة ميكرومترات تُرسَّب كهربائياً على سطح النحاس المحفور في أسطوانة الغرافور. تحمي النحاس الطري من بلى شفرة الكشط فتستطيع الأسطوانة طباعة كميات طويلة جداً، ويمكن إزالة الكروم من الأسطوانات البالية وإصلاحها وإعادة طلائها. ويقدم بعض الموردين طلاءات صلبة بديلة استجابةً للقيود على طلاء الكروم سداسي التكافؤ.

شفرة الكشط (Doctor Blade في الغرافور)

في الغرافور تمسح شفرة الكشط كل الحبر عن السطح الأملس غير المطبوع للأسطوانة المحفورة وتترك الحبر في الخلايا. ولأن الغرافور تطبع مباشرة من الأسطوانة، فإن ضبط الشفرة بالغ الأهمية: فالشفرة البالية أو المثلومة تترك خطوطاً دقيقة من الحبر على المطبوع تُعرف بخطوط الشفرة أو الضباب (Hazing). وزاوية الشفرة وضغطها جزء من تجهيز الماكينة وليسا من مواصفات المشتري، لكن عيوب الخطوط سبب شائع لرفض رولات الغرافور.

الحفر الكهروميكانيكي (Electromechanical Engraving)

يحفر الحفر الكهروميكانيكي خلايا أسطوانة الغرافور بقلم ماسي يهتز بتردد عالٍ بتحكم من بيانات الصورة الرقمية، منتجاً آلاف الخلايا في الثانية. يتغير حجم الخلية وعمقها معاً مع قيمة التدرج. وهو أكثر طرق حفر الغرافور استخداماً والعامل الأكبر في تكلفة مجموعة أسطوانات الغرافور.

المساعدة الكهروستاتيكية (Electrostatic Assist، ESA)

المساعدة الكهروستاتيكية نظام يطبّق شحنة كهربائية بين أسطوانة الضغط المطاطية وأسطوانة الغرافور فيُسحب الحبر من الخلايا إلى خامة الطباعة. تقلل النقاط المفقودة، وهي المظهر المنقّط الذي يحدث حين تعجز الخامات الخشنة أو الأقل انضغاطاً عن ملامسة كل خلية. وتُستخدم خصوصاً على الورق والكرتون وفي مناطق الإضاءات العالية.

أسطوانة الغرافور (Gravure Cylinder؛ DE: Tiefdruckzylinder)

أسطوانة الغرافور أسطوانة أساس من الفولاذ أو الألمنيوم، مطلية بالنحاس ومحفورة بخلايا الصورة ومنتهية بالكروم، وتحمل لوناً واحداً في طباعة الغرافور. يحدد محيطها طول التكرار ويحدد عرض وجهها أقصى عرض للطباعة. تكلفة صنع الأسطوانات مرتفعة لكنها تدوم لكميات طويلة جداً ويمكن تخزينها للطلبات المتكررة، ولهذا تناسب الغرافور التصاميم الثابتة طويلة الأمد.

الحفر بالليزر (Laser Engraving في الغرافور)

يُنشئ الحفر بالليزر خلايا الغرافور إما بإزالة قناع على الأسطوانة قبل الحفر الكيميائي، أو بالحفر المباشر بالليزر على سطح أسطوانة مناسب. ويتيح أشكال خلايا وحواف لا يحققها الحفر الكهروميكانيكي، مثل النصوص الحادة جداً وأعمال الخطوط، وكثيراً ما يُستخدم حيث تهم الحروف الدقيقة والعناصر المتجهية. اختيار الطريقة يعود إلى صانع الأسطوانة، لكنه قد يؤثر في كيفية إعادة إنتاج التفاصيل الدقيقة.

مصطلحات طباعة الأوفست

يقوم الأوفست على التوازن بين الماء والحبر على اللوح. وترد هذه المصطلحات في تقارير الماكينات وفي مناقشات ثبات اللون على علب الكرتون والأكواب.

البطانية المطاطية (Blanket؛ DE: Gummituch؛ NL: rubberdoek)

البطانية المطاطية صفيحة قماشية ذات سطح مطاطي تُلفّ حول أسطوانة البطانية في ماكينة الأوفست، فتستقبل الصورة المحبّرة من اللوح وتنقلها إلى الفرخ. تتيح قابليتها للانضغاط وصول الصورة إلى خامة الطباعة بانتظام حتى على كرتون غير مستوٍ قليلاً. والبطانية التالفة أو المهروسة تطبع عيباً موضعياً على كل فرخ حتى تُستبدل، وتؤثر حالة البطانية في زيادة النقطة.

من الحاسوب إلى اللوح (Computer-to-Plate، CTP)

من الحاسوب إلى اللوح عملية تصوير ألواح الطباعة مباشرة من البيانات الرقمية بالليزر دون فيلم. في الأوفست تكون ألواح CTP من الألمنيوم بطبقة حساسة للضوء أو للحرارة؛ وفي الفلكسو يقابلها التصوير الرقمي لكليشيهات الفوتوبوليمر. يعطي CTP نقاطاً حادة وقابلة للتكرار ويتيح للمطابع إعادة صنع ألواح الأوفست بتكلفة قليلة، ولهذا تُعامل ألواح الأوفست غالباً كمستهلكات لا كأدوات تُخزَّن.

محلول الترطيب (Fountain Solution؛ Dampening Solution؛ DE: Feuchtmittel)

محلول الترطيب محلول مائي يُطبَّق على لوح الأوفست لإبقاء المناطق غير المطبوعة رطبة فتطرد الحبر. وهو حمضي قليلاً عادة، بنحو pH 4.5 إلى 5.5، ويحتوي على إضافات تضبط التوتر السطحي والتوصيلية؛ وقد أُضيف إليه الكحول الأيزوبروبيلي تقليدياً، وتشيع اليوم أكثر الأنظمة المخفضة الكحول أو الخالية منه لتقليل الانبعاثات. وتؤثر حالته في توازن الحبر والماء والجفاف وثبات الطباعة.

توازن الحبر والماء (Ink-water Balance)

توازن الحبر والماء هو حالة الاتزان في ماكينة الأوفست بين كمية الحبر وكمية محلول الترطيب على اللوح. فزيادة الماء تستحلب الحبر وتعتّم الألوان وتبطئ الجفاف؛ ونقصه يدع الحبر ينتشر إلى المناطق غير المطبوعة، وهو عيب يُسمى التلطخ أو التلوين (Scumming أو Toning). والحفاظ على ثبات التوازن طوال الطلب أحد العوامل الرئيسية في ثبات لون الأوفست.

لوح الأوفست (Offset Plate، لوح ألمنيوم)

لوح الأوفست لوح ألمنيوم رقيق ذو سطح محبّب معالج وطبقة مصوَّرة، تقبل فيه مناطق الصورة الحبر وتقبل المناطق غير المطبوعة الماء؛ ولا يوجد فيه بروز. يلزم لوح واحد لكل لون، بما فيها الألوان الخاصة وأحياناً الورنيش. تكلفة ألواح الأوفست أقل بكثير من كليشيهات الفلكسو أو أسطوانات الغرافور، فتكلفة تغيير التصميم هي في الأساس وقت تجهيز الماكينة لا الأدوات.

الأحبار والجفاف والمعالجة

تحدد كيمياء الحبر الالتصاق ومقاومة الاحتكاك والرائحة والملاءمة لملامسة الأغذية. وتُلخَّص قواعد الأحبار المطبَّقة على التغليف الغذائي المطبوع في دليل مطابقة التغليف الملامس للأغذية.

الالتصاق (Blocking؛ DE: Verblocken)

الالتصاق هو التصاق غير مرغوب بين أسطح المواد المطبوعة في رول أو رزمة، فتلتصق الطبقات أو ينزع الحبر عند فصلها. تشمل أسبابه الحبر غير المكتمل الجفاف أو المعالجة، والمذيب المتبقي، والحرارة أو الضغط المفرطين أثناء التخزين، والفيلم المعالج أكثر من اللازم. يُفحص باختبار الالتصاق (Block Test) الذي تُضغط فيه عينات مطبوعة معاً تحت حرارة وضغط، وهو أكثر أهمية لأكياس الأفلام والرولات المطبوعة المخزّنة في ظروف دافئة.

انظر أيضاً: الطباعة على الأكياس البلاستيكية

المعالجة بالكورونا (Corona Treatment؛ DE: Coronabehandlung)

تعرّض المعالجة بالكورونا سطح الفيلم البلاستيكي لتفريغ كهربائي عالي الجهد يؤكسده ويرفع طاقته السطحية فيبتل بالحبر واللواصق ويلتصق بها. وهي ضرورية لطباعة البولي إيثيلين والبولي بروبيلين. ويتلاشى أثرها مع الزمن مع هجرة الإضافات إلى السطح، لذا قد يحتاج الفيلم المخزّن لأسابيع إلى إعادة معالجة قبل الطباعة، ويجب معالجة الوجهين إذا طُبع كلاهما.

انظر أيضاً: الطباعة على الأكياس البلاستيكية

الجفاف والمعالجة (Drying وCuring)

يحوّل الجفاف طبقة الحبر السائلة إلى صلبة بإزالة الماء أو المذيب بالتبخر والامتصاص، أو بالامتصاص والأكسدة في أحبار الأوفست المؤكسدة؛ أما المعالجة فتجعلها صلبة بتفاعل كيميائي تطلقه الأشعة فوق البنفسجية أو حزمة إلكترونية. تجف أحبار الفلكسو والغرافور المائية والقائمة على المذيبات بالهواء الساخن بين الوحدات وبعدها، بينما تُعالج أحبار UV والحزمة الإلكترونية (EB) في لحظات. والجفاف أو المعالجة غير المكتملين سبب جذري للتلطخ العكسي والالتصاق والرائحة والانتقال، لذا كثيراً ما تحدد سعة التجفيف سرعة الماكينة وتغطية الحبر.

مستوى الداين (Dyne Level، الطاقة السطحية؛ داين/سم، mN/m)

مستوى الداين هو الطاقة السطحية لخامة الطباعة، ويُعبَّر عنها بوحدة داين/سم (وتساوي عددياً mN/m)، وتبيّن ما إذا كان الحبر سيبتل بالسطح ويلتصق به. يبلغ البولي إيثيلين غير المعالج عادة نحو 30 إلى 31 داين/سم، وتستهدف المطابع عادة نحو 38 إلى 42 داين/سم أو أكثر بعد المعالجة بالكورونا، وتحتاج الأحبار المائية إلى الحد الأعلى. ويُفحص بأقلام اختبار الداين أو أحبار الاختبار قبل الطباعة.

انظر أيضاً: الطباعة على الأكياس البلاستيكية

حبر يُعالج بالحزمة الإلكترونية (EB-curable Ink؛ DE: ESH-Farbe)

الحبر المعالج بالحزمة الإلكترونية يُعالج بحزمة من الإلكترونات تبلمر طبقة الحبر فوراً دون مبادرات الضوء (Photoinitiators) التي تحتاجها أحبار UV. وتُجرى المعالجة عادة تحت النيتروجين لمنع تداخل الأكسجين مع التفاعل. تُستخدم أحبار EB وطلاءاتها في الأوفست والفلكسو للتغليف المرن وعلب الكرتون حيث تُطلب مقاومة عالية وانتقال منخفض، لعدم وجود بقايا مبادرات ضوئية؛ لكن المعدات مكلفة وتتوافر في عدد محدود من الخطوط.

تغطية الحبر (Ink Coverage)

تغطية الحبر هي نسبة المساحة المطبوعة المغطاة بالحبر، وبالتبعية إجمالي كمية الحبر المطبوعة على التصميم. تستهلك التغطية العالية، مثل المساحات المصمتة الكبيرة أو الصور الممتدة حتى الحافة، حبراً أكثر وتحتاج تجفيفاً أكبر وترفع خطر التلطخ العكسي والتجعد وظهور الطباعة من الوجه الآخر على الورق الرقيق، وقد تؤثر في تقييمات قابلية إعادة التدوير. وتراجع المطابع التحويلية عادة التصاميم عالية التغطية على الأغلفة والورق الحريري قبل التسعير، وقد تقترح نمطاً أخف.

انظر أيضاً: الطباعة على الورق المقاوم للدهون

التقاط الحبر (Ink Trapping، Wet Trapping؛ DE: Farbannahme)

التقاط الحبر، بمعناه على الماكينة، هو قدرة طبقة حبر مطبوعة بالفعل على قبول الحبر التالي المطبوع فوقها. يجعل ضعف الالتقاط الألوان المطبوعة فوق بعضها، مثل الأحمر المبني من الماجنتا والأصفر، تبدو باهتة أو متبقعة. يُقاس بمقياس الكثافة ويُعبَّر عنه بنسبة التقاط ظاهرة، وكثيراً ما تُستخدم معادلة Preucil. ولا يُخلط بينه وبين التداخل الاحترازي في ما قبل الطباعة، وهو تراكب مقصود بين الألوان المتجاورة (انظر التداخل الاحترازي (Trapping) ضمن قسم ما قبل الطباعة وملفات التصميم).

حبر منخفض الانتقال (Low-migration Ink؛ DE: migrationsarme Druckfarbe)

الحبر منخفض الانتقال نظام حبر مُركَّب ومُطبَّق بحيث يبقى انتقال مكوناته إلى الغذاء دون الحدود المعمول بها في ظروف الاستخدام المقصودة. وهو ليس وضعاً قانونياً واحداً: تُقيَّم الملاءمة للتطبيق المحدد، عادة بالرجوع إلى إرشادات EuPIA والمرسوم السويسري SR 817.023.21 (الملحق 10)، ويجب أن يكون الحبر مجفَّفاً أو معالجاً جيداً، وفق ممارسات التصنيع الجيدة كما تشترط اللائحة (EC) 2023/2006 في الاتحاد الأوروبي. واعتباراً من 1 يناير 2027 تضيف لائحة الأحبار المطبعية الألمانية قائمة إيجابية بالمواد المسموح بها في أحبار المواد الملامسة للأغذية.

انظر أيضاً: مطابقة التغليف الملامس للأغذية

حبر خالٍ من الزيوت المعدنية (Mineral-oil-free Ink؛ DE: mineralölfreie Druckfarbe)

الحبر الخالي من الزيوت المعدنية حبر مُركَّب دون مكونات الزيوت المعدنية، وهو ذو صلة أساساً بأحبار أوفست الأفرخ المؤكسدة التي كانت تستخدم تقليدياً مقطّرات الزيوت المعدنية وتستخدم اليوم عادة مشتقات الزيوت النباتية بدلاً منها. يحدده المشترون لأن هيدروكربونات الزيوت المعدنية (MOSH وMOAH) يمكن أن تنتقل من التغليف إلى الغذاء. وهو يزيل الحبر كمصدر لكنه لا يعالج الزيوت المعدنية الموجودة أصلاً في الألياف المعاد تدويرها، وهي تحتاج إلى حاجز أو إلى كرتون من ألياف بِكر.

انظر أيضاً: حواجز الزيوت المعدنية وعلب الكرتون الآمنة للأغذية

الصبغة (Pigment)

الصبغة جسيم تلوين غير ذائب مطحون ناعماً، موزَّع في رابط الحبر؛ تمنح الحبر لونه وقوته ومقاومته للضوء والمذيبات. أحبار التغليف قائمة على الأصباغ بالكامل تقريباً، بينما تُستخدم الأصباغ الذائبة (Dyes)، التي تذوب في الوسيط، في بعض الأحبار النافثة والتطبيقات الخاصة. ويحدد اختيار الصبغة أي ألوان بانتون يمكن خلطها بمجموعة حبر معينة ويؤثر في الثبات للضوء والعتامة والسعر.

المذيب المتبقي (Retained Solvent)

المذيب المتبقي هو الكمية الصغيرة من المذيب العضوي التي تبقى في الفيلم المطبوع والمصفّح بعد الجفاف، ويُقاس بالكروماتوغرافيا الغازية ويُعبَّر عنه عادة بوحدة ملغ/م². يمكن أن يسبب ارتفاع المذيب المتبقي الرائحة وتغيّر طعم الغذاء والالتصاق وضعف قوة ترابط طبقات اللامينيت، لذا يُفرج عادة عن التغليف المرن الغذائي المطبوع بالمذيبات وفق حد متفق عليه. وهو مصدر قلق أساساً في الفلكسو والغرافور القائمين على المذيبات على الأفلام.

التلطخ العكسي (Set-off؛ DE: Abliegen)

التلطخ العكسي هو انتقال غير مرغوب للحبر من السطح المطبوع لفرخ أو طبقة شريط إلى ظهر التالي في رزمة أو رول. وفي التغليف الغذائي هو مسألة سلامة غذائية إضافة إلى كونه عيباً شكلياً، لأن الحبر قد يصل إلى الوجه الملامس للغذاء؛ وتشترط اللائحة (EC) 2023/2006 ألا تنقل الأحبار على الوجه غير الملامس للغذاء مواد إلى الوجه الملامس عبر الخامة أو بالتلطخ العكسي. وتتحكم المطابع التحويلية فيه باختيار الحبر والتجفيف وتغطية الحبر وشد الرول وضغط الرزمة.

انظر أيضاً: الطباعة على الورق المقاوم للدهون

حبر قائم على المذيبات (Solvent-based Ink)

الحبر القائم على المذيبات يستخدم مذيبات عضوية، مثل الإيثانول وأسيتات الإيثيل أو مزيجاً مشابهاً، كوسيط سائل، عادة مع روابط من النيتروسليلوز أو البولي يوريثان أو البولي أميد في الفلكسو والغرافور. يجف بسرعة ويبتل بسهولة على الأفلام منخفضة الطاقة ويعطي التصاقاً ولمعاناً وكثافة قوية، لكنه يطلق مركبات عضوية متطايرة يجب سحبها ومعالجتها. ولا يزال واسع الاستخدام في الطباعة على الأفلام والتغليف المرن متعدد الطبقات.

انظر أيضاً: الطباعة على الأكياس البلاستيكية

حبر يُعالج بالأشعة فوق البنفسجية (UV-curable Ink، حبر UV، LED-UV؛ DE: UV-Farbe)

يحتوي حبر UV على مونومرات وأوليغومرات ومبادرات ضوئية تتبلمر في لحظات عند التعرض للأشعة فوق البنفسجية، بدلاً من أن يجف بالتبخر. تعالج أنظمة LED-UV بضوء ضيق النطاق، عادة نحو 365 إلى 395 نانومتر، بطاقة وحرارة أقل من مصابيح الزئبق. تعطي أحبار UV لمعاناً عالياً ومقاومة للاحتكاك وسرعة في المناولة؛ وفي التغليف الغذائي يمكن أن تنتقل المبادرات الضوئية والمونومرات المتبقية، لذا تلزم أنظمة UV منخفضة الانتقال ومعالجة كاملة.

اللزوجة (Viscosity؛ DE: Viskosität)

اللزوجة هي مقاومة الحبر السائل للانسياب، وتتحكم في كمية الحبر التي تلتقطها خلية الأنيلوكس أو الغرافور وتطلقها وفي كيفية انتشاره على خامة الطباعة. أحبار الفلكسو والغرافور سائلة وتُقاس بأكواب الانسياب بالثواني، بينما أحبار الأوفست معاجين توصف بالدبق (Tack) والريولوجيا. ترتفع اللزوجة مع تبخر المذيب أو الماء أثناء الطلب، فتضيف الماكينات مخففاً للحفاظ على الهدف؛ وعدم ضبط اللزوجة سبب كلاسيكي لانحراف اللون في الفلكسو.

حبر مائي (Water-based Ink؛ DE: wasserbasierte Druckfarbe)

الحبر المائي يستخدم الماء وسيطاً سائلاً رئيسياً، مع روابط أكريليكية أو مشابهة وكميات صغيرة من الأمينات أو المذيبات المساعدة لإبقاء الراتنجات ذائبة، ويُضبط بالرقم الهيدروجيني pH. انبعاثاته ورائحته منخفضة وهو المعيار في الفلكسو على أكياس الورق والأغلفة والمناديل والكرتون المضلع. وعلى الأفلام يجف أبطأ ويحتاج عادة إلى معالجة سطحية أعلى وسعة تجفيف أكبر، وقد يكون أقل لمعاناً قليلاً من الحبر القائم على المذيبات.

انظر أيضاً: الطباعة على الورق المقاوم للدهون

كوب زان (Zahn Cup، كوب اللزوجة؛ DE: Auslaufbecher)

كوب زان كوب غمس صغير بثقب معايَر في قاعدته، يُستخدم عند الماكينة لقياس لزوجة الحبر السائل بعدد الثواني التي يستغرقها الكوب ليفرغ، وهو موصوف في ASTM D4212. تُرقَّم الأكواب بحسب حجم الفتحة، ويشيع Zahn #2 لأحبار الفلكسو؛ وفي أوروبا تُستخدم أيضاً أكواب DIN 4 مم وأكواب الانسياب وفق ISO (ISO 2431) على نطاق واسع. ولا تكون القراءات قابلة للمقارنة إلا على نوع الكوب نفسه وعند درجة حرارة الحبر نفسها.

معايير الألوان وقياسها

كيف يُحدَّد اللون ويُقاس ويُبقى ضمن التفاوت المسموح. وتشرح مقالة بانتون مقابل CMYK في التغليف قرارات المشتري بشأن الألوان الخاصة وCMYK والتفاوتات.

CIELAB (Lab، L*a*b*)

CIELAB فضاء لوني حددته اللجنة الدولية للإضاءة (CIE) عام 1976، ويصف أي لون بثلاث قيم: L* للإضاءة وa* لمحور الأحمر والأخضر وb* لمحور الأصفر والأزرق. وهو مستقل عن الأجهزة، فيمكن إعطاء قيمة Lab مقاسة على عينة معتمدة لأي مطبعة بوصفها هدفاً رقمياً. وتُحسب تفاوتات Delta E كمسافات بين قيم Lab.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

CMYK (الألوان الأساسية؛ الطباعة رباعية الألوان؛ DE: Skalenfarben)

CMYK عملية طباعة رباعية الألوان تستخدم أحبار السماوي والماجنتا والأصفر والأسود، تُطبع بنقاط نصفية لإعادة إنتاج مدى واسع من الألوان والصور. تعيد إنتاج الصور الفوتوغرافية بكفاءة، لكنها تطابق ألوان العلامة التجارية تقريبياً فقط، بحسب خامة الطباعة وزيادة النقطة وتوازن الأحبار. وتجمع تصاميم تغليف كثيرة بين صور CMYK ولون خاص أو لونين للشعارات.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

نطاق الألوان (Colour Gamut)

نطاق الألوان هو المدى الكامل من الألوان الذي تستطيع عملية طباعة ومجموعة أحبار وخامة طباعة إعادة إنتاجه معاً. نطاق CMYK على الكرتون المطلي أوسع منه على ورق الكرافت غير المطلي، وتقع ألوان علامة تجارية مشبعة كثيرة، مثل بعض البرتقاليات والخضرات والزرقات، خارج أي نطاق CMYK. ويجب طباعة اللون الواقع خارج النطاق بلون خاص، أو بناؤه بنطاق ألوان موسّع، أو قبوله تقريبياً.

ملف تعريف الألوان (Colour Profile، ICC Profile)

ملف تعريف الألوان ملف بيانات، بالصيغة التي يقيّسها اتحاد الألوان الدولي (ICC)، يصف كيف يعيد جهاز أو ظرف طباعة إنتاج اللون، رابطاً قيم CMYK أو RGB فيه بقيم Lab المستقلة عن الأجهزة. يستخدم قسم ما قبل الطباعة الملفات لتحويل الصور إلى ظرف الطباعة المستهدف ولمحاكاته على البروفات والشاشات. وتقديم ملف التصميم بملف تعريف خاطئ، أو بنظام RGB، سبب شائع لألوان تبدو صحيحة على الشاشة وخاطئة في الطباعة.

دلتا إي (Delta E، ΔE؛ فرق اللون)

دلتا إي (ΔE) رقم واحد يعبّر عن الفرق بين لونين، يُحسب من قياسات مقياس الطيف اللوني في فضاء CIELAB؛ وكلما انخفض الرقم اقترب التطابق. تُتفق تفاوتات التغليف بين المشتري والمطبعة ولا يحددها القانون، وكثيراً ما تكون نحو 2 إلى 4 ΔE00 للألوان الخاصة بحسب الخامة والأهمية. ويجب ذكر المعادلة مع التفاوت، لأن ΔE76 الأقدم وΔE2000 الأحدث يعطيان قيمتين مختلفتين للزوج نفسه من الألوان.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

دلتا إي 2000 (Delta E 2000، ΔE2000، ΔE00، CIEDE2000)

ΔE2000 معادلة فرق لوني نشرتها CIE عام 2001، تعدّل المسافة البسيطة في Lab المستخدمة في ΔE76 بحسب الإضاءة والتشبع والتدرج اللوني، بحيث يقابل الرقم نفسه فرقاً مرئياً متقارباً عبر نطاق الألوان. وكدليل تقريبي، يقارب 1 ΔE00 الحد الذي تراه العين المدرَّبة تحت إضاءة مضبوطة، ويكون نحو 2 ملحوظاً عند وضع اللونين جنباً إلى جنب. وهي المعادلة الموصى بها لتفاوتات ألوان التغليف.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

مقياس الكثافة (Densitometer؛ DE: Densitometer)

يقيس مقياس الكثافة الكثافة الضوئية، أي قوة امتصاص الضوء لطبقة حبر مطبوعة، عبر مرشحات مطابقة للأحبار الأساسية، باستخدام استجابات Status E (الشائع في أوروبا) أو Status T (الشائع في الولايات المتحدة). تستخدمه المطابع على الماكينة للتحكم في كثافة الحبر المصمت وزيادة النقطة والتقاط الحبر وتباين الطباعة. وهو يقيس قوة طبقة الحبر لا اللون، فيضبط جيداً حبراً معروفاً لكنه لا يحكم على تطابق لون خاص مع هدفه؛ وهذا يحتاج إلى مقياس طيف لوني.

نطاق الألوان الموسّع (Extended Colour Gamut، ECG؛ CMYK+OGV، الطباعة بسبعة ألوان)

تضيف طباعة نطاق الألوان الموسّع أحباراً أساسية ثابتة، عادة البرتقالي والأخضر والبنفسجي (CMYK+OGV)، لإعادة إنتاج مدى أوسع بكثير من الألوان، بما فيها ألوان خاصة كثيرة للعلامات التجارية، من مجموعة أحبار قياسية واحدة. فبدلاً من خلط حبر خاص جديد لكل تصميم، تُبنى الألوان من الأحبار السبعة، ما يقلل تبديل الأحبار وغسيل الوحدات عند تشغيل تصاميم كثيرة على ماكينة واحدة. وهي تناسب التغليف المرن والملصقات ذات الأصناف الكثيرة؛ أما للون العلامة الحرج الواحد فيبقى الحبر الخاص الحقيقي هو المواصفة الأكثر أماناً.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

Fogra (بيانات توصيف Fogra، FOGRA39، FOGRA51)

Fogra جمعية البحوث الألمانية للتقنيات الغرافيكية، وتنشر مجموعات بيانات توصيف تصف ظروف الطباعة القياسية، وتُستخدم لبناء ملفات ICC الشائعة في ما قبل الطباعة الأوروبي. يصف FOGRA39 أوفست الأفرخ على الورق المطلي وفق إصدار 2004 من ISO 12647-2، بينما يصف FOGRA51 وFOGRA52 الورق المطلي وغير المطلي وفق إصدار 2013. والملف المُعدّ لظرف Fogra محدد والمُجرَّب بروفة وفقه يمنح المطبعة والمشتري مرجعاً لونياً مشتركاً لأعمال CMYK.

G7

G7 طريقة معايرة نشرتها Idealliance، تضبط نظام الطباعة بحيث يطابق توازنه الرمادي ودرجاته المحايدة هدفاً محدداً، فتبدو الماكينات والعمليات والبروفات المختلفة متشابهة بصرياً. تُستخدم على نطاق واسع في الولايات المتحدة وبشكل متزايد في التغليف، حيث تساعد على مواءمة مخرجات الفلكسو والأوفست والطباعة الرقمية للعلامة التجارية نفسها. يمكن تأهيل المطبعة كمنشأة G7 Master، لكن الطريقة توائم المظهر ولا تحل محل أهداف الألوان الخاصة المتفق عليها.

توازن الرمادي (Gray Balance، Grey Balance؛ DE: Graubalance)

توازن الرمادي هو تركيبة قيم التدرج من السماوي والماجنتا والأصفر التي تُطبع رمادياً محايداً دون ميل لوني على عملية وخامة طباعة معينتين. يُبقي الحفاظ عليه الألوان المحايدة وألوان البشرة طبيعية، وهو مؤشر حساس على توازن الألوان الأساسية الثلاثة على الماكينة. وهو أساس معايرة G7 ويُفحص على أشرطة الألوان أثناء الطلب.

عينة سحب الحبر (Ink Drawdown)

عينة سحب الحبر طبقة رقيقة من حبر مخلوط تُفرد على خامة الطباعة الفعلية بمبسط يدوي أو قضيب سحب يقارب طبقة حبر الماكينة، وتُستخدم لفحص لون خاص قبل الطباعة. تُظهر كيف سيبدو لون بانتون على ورق الكرافت أو الورق المقاوم للدهون أو الفيلم الفعلي لا على ورق مرجعي أبيض، وهي أفضل فحص مبكر للألوان الخاصة. وكثيراً ما يُحفظ سحب موقَّع مرجعاً للون خلال الإنتاج.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

ISO 12647 (التحكم بالعملية في الطباعة الملونة بالنقاط النصفية)

ISO 12647 سلسلة معايير دولية تضع أهداف التحكم بالعملية في الطباعة الملونة بالنقاط النصفية، مثل الألوان المصمتة بقيم Lab وزيادة قيمة التدرج والتفاوتات، مع أجزاء منفصلة لعمليات مختلفة: الجزء 2 للأوفست، والجزء 4 للغرافور، والجزء 6 للفلكسو، والجزء 7 للبروفات، والجزء 8 لمطبوعات التحقق. وهي تتيح للمشتري تحديد أعمال CMYK بالنسبة إلى ظرف طباعة معروف بدلاً من Delta E واحد لكل لون. ويكمّلها ISO 15339 بظروف طباعة مرجعية موصَّفة مستقلة عن عملية الطباعة.

ظروف القياس (Measurement Conditions: M0 وM1 وM2 وM3)

ظروف القياس هي إعدادات الإضاءة القياسية لأجهزة قياس اللون المحددة في ISO 13655: M0 قديمة بمحتوى UV غير محدد؛ وM1 تطابق D50 بما فيها مكوّن UV؛ وM2 تستبعد UV؛ وM3 تضيف مرشح استقطاب. ولأن كثيراً من الورق والكرتون يحتوي على مبيّضات ضوئية تتفاعل مع UV، قد تختلف قراءات العينة نفسها بين الظروف. وينبغي أن تذكر مواصفة اللون الظرف المستخدم مع المعادلة والتفاوت.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

التماثل الشرطي (Metamerism)

التماثل الشرطي ظاهرة يتطابق فيها لونان تحت مصدر ضوء واحد ويختلفان تحت آخر، لأنهما يعكسان أطيافاً مختلفة تبدو متشابهة تحت الضوء الأول. وهو شائع حين يُطابَق لون بمجموعة أحبار أو خامة أو عملية تختلف عن الأصل. ويقلل من المفاجآت عرض الاعتمادات في صندوق إضاءة تحت أكثر من مصدر ضوء، ومعرفة المكان الذي سيُرى فيه التغليف.

بانتون (Pantone، نظام Pantone Matching System، PMS)

نظام بانتون لمطابقة الألوان أوسع المراجع التجارية للألوان الخاصة استخداماً في التغليف، وهو مكتبة ألوان مرقّمة مع معادلات خلط منشورة في أدلة مطبوعة. يوجد كل مرجع بنسختين: مطلية (C) وغير مطلية (U)، لأن الحبر نفسه يبدو مختلفاً على الورق اللامع والممتص، لذا يكون المرجع غير المطلي هو الدليل الأقرب للواقع لورق الكرافت والورق غير المطلي. رقم بانتون يسمّي هدفاً؛ ومدى دقة إعادة إنتاجه يتوقف على خامة الطباعة والعملية والتفاوت المتفق عليه.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

كثافة الحبر المصمت (Solid Ink Density، SID؛ DE: Volltondichte)

كثافة الحبر المصمت هي الكثافة الضوئية لبقعة حبر بنسبة 100%، تُقاس بمقياس الكثافة، وتُستخدم على الماكينة مؤشراً سريعاً لسماكة طبقة الحبر. تتراوح الأهداف النموذجية لأوفست الأفرخ على الكرتون المطلي تقريباً بين 1.0 للأصفر و1.8 للأسود، بحسب مجموعة الأحبار والخامة وStatus مقياس الكثافة، مع أن إصدارات ISO 12647 الحالية تحدد المساحات المصمتة بقيم Lab لا بالكثافة. ارتفاع الكثافة يزيد قوة اللون لكنه يزيد زيادة النقطة أيضاً، لذا تُضبط ضمن نافذة ضيقة.

مقياس الطيف اللوني (Spectrophotometer؛ DE: Spektralfotometer)

يقيس مقياس الطيف اللوني الطيف الكامل للضوء المنعكس من عينة، ويحسب قيماً لونية مثل Lab تُشتق منها Delta E. وهو الجهاز المستخدم لتحديد أهداف الألوان والتحقق منها على البروفات وعينات السحب والعينات المطبوعة، وتقدم الإصدارات الحديثة المثبتة عند الماكينة والمدمجة في الخط قراءات الكثافة أيضاً. تستخدم أجهزة الفنون الغرافيكية عادة هندسة 45°/0°، ويجب ذكر ظرف القياس (من M0 إلى M3).

اللون الخاص (Spot Colour، لون بانتون؛ DE: Sonderfarbe، Volltonfarbe؛ NL: steunkleur)

اللون الخاص حبر مخلوط مسبقاً يُطبع في وحدة مستقلة لإعادة إنتاج لون محدد واحد، ويُحدَّد عادة من نظام بانتون. يعطي ألوان علامة تجارية ومساحات مسطحة أنظف وأكثر ثباتاً من تركيبات CMYK ويصل إلى ألوان خارج نطاق CMYK، لكن كل لون خاص يضيف حبراً وكليشيهاً وغسيل وحدة. وفي ملف التصميم يجب تسمية الألوان الخاصة تماماً كما اتُّفق عليها، لأن كل اسم يصبح كليشيهاً مستقلاً.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

ظروف المشاهدة القياسية (Standard Viewing Conditions: D50، ISO 3664؛ صندوق الإضاءة)

ظروف المشاهدة القياسية هي الإضاءة والمحيط المضبوطان اللذان يُحكم فيهما على اللون المطبوع، وهي محددة في ISO 3664 بإضاءة D50 بنحو 5000 كلفن. تستخدم المطابع وأصحاب العلامات التجارية صناديق إضاءة مبنية وفق هذا المعيار ليرى الطرفان اللون نفسه عند الاعتماد. وقد تبدو الألوان المفحوصة تحت إضاءة LED في المحلات أو ضوء النهار عند نافذة مختلفة، خاصة مع التماثل الشرطي.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

ما قبل الطباعة وملفات التصميم

ما يحدث لملف التصميم بين ملف المصمم ولوح الطباعة، وقواعد ملفات التصميم الناتجة عنه. ويتناول دليل إعداد ملفات تصميم التغليف تجهيز الملفات خطوة بخطوة.

ملف التصميم (Artwork، ملف جاهز للطباعة)

ملف التصميم هو الملف الغرافيكي الذي يحدد كل ما سيُطبع على العبوة: النصوص والصور والألوان والعلامات والرموز، موضوعة على قالب القص. يُقدَّم ملف التصميم الجاهز للطباعة بمقياس 1:1، عادة بصيغة PDF/X مبنية على قالب القص الخاص بالمصنّع، مع شعارات ونصوص متجهية وصور بدقة كافية وألوان خاصة مسمّاة وهامش زيادة. وملف التصميم غير الجاهز للطباعة سبب متكرر للتأخير بعد الاتفاق على الطلب.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

تقليل عرض الأعمدة (Bar Width Reduction، BWR)

تقليل عرض الأعمدة هو إنحاف متعمد لأعمدة الباركود في الملف للتعويض عن انتشار الحبر على الماكينة، بحيث تبلغ الأعمدة المطبوعة عرضها الاسمي ويُقرأ الرمز ويُتحقق منه بشكل صحيح. يعتمد المقدار على عملية الطباعة والكليشيه والخامة وتحدده المطبعة، وهو أكبر عادة في الفلكسو على الورق الماص منه في الأوفست على الكرتون المطلي. وفي الفلكسو كثيراً ما تُوجَّه الأعمدة باتجاه حركة الطباعة للحد من التشوه.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

هامش الزيادة (Bleed؛ DE: Beschnittzugabe، Anschnitt؛ NL: afloop)

هامش الزيادة هو امتداد التصميم خارج خط القص بحيث لا تترك الفروق الطفيفة في القص حوافاً غير مطبوعة. يشيع 3 مم لعلب الكرتون والأكواب المطبوعة بأوفست الأفرخ؛ وتحتاج أعمال الفلكسو والكرتون المضلع والأكياس المغذّاة بالرول إلى 5 مم أو أكثر. ويحدد المصنّع هامش الزيادة المطلوب لكل منتج.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

الاختناق والتوسيع (Choke وSpread)

الاختناق والتوسيع طريقتان لإنشاء التداخل الاحترازي. يوسّع التوسيع (Spread) عنصراً أمامياً أفتح قليلاً إلى داخل الخلفية الأغمق المحيطة به، بينما يوسّع الاختناق (Choke) خلفية أفتح قليلاً إلى داخل عنصر أغمق، فيُنقص عملياً فراغ العنصر. والقاعدة أن اللون الأفتح يتحرك إلى داخل الأغمق ليكاد التراكب لا يُرى؛ ويختار برنامج ما قبل الطباعة الاتجاه تلقائياً، مع تصحيح يدوي للعناصر الحرجة مثل الشعارات والنصوص الصغيرة.

قالب القص (Dieline، دايلاين؛ DE: Stanzkontur)

قالب القص هو المخطط المسطح للعبوة قبل قصها وطيها، ويُظهر خطوط القص والطي واللصق والتثقيب. ينبغي وضع ملف التصميم على قالب القص الخاص بالمصنّع، وإبقاؤه في طبقة منفصلة غير مطبوعة مضبوطة على الطباعة المتراكبة، لأن سماكة الكرتون وإعدادات الماكينة تغيّر أبعاد الألواح.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف؛ قوالب علب الكرتون وأدوات القص والنماذج الأولية

تعويض التشوه (Distortion Compensation، تصميم مقوَّس ومشوَّه مسبقاً)

تعويض التشوه هو تعديل ملف التصميم ليبدو صحيحاً على المنتج النهائي بعد التشكيل أو الانكماش أو اللف، بخلاف تشوه الكليشيه الذي يعوّض عن الماكينة. تُطبع الأكواب الورقية وأغلفة الأكواب على شرائح مروحية الشكل تصبح مخاريط، فتوضع العناصر على طول القوس وتُدار إلى عموديتها المحلية؛ وتحتاج أغلفة الانكماش (Shrink Sleeves) إلى تصميم مشوَّه مسبقاً لمراعاة الانكماش غير المنتظم. وقالب المصنّع للمقاس المحدد هو نقطة البداية.

انظر أيضاً: طباعة الأكواب الورقية؛ طباعة أغلفة الأكواب

علامة العين وعلامات التسجيل (Eye Mark وRegistration Marks، علامة الخلية الضوئية)

علامة العين كتلة مصمتة صغيرة مطبوعة، عادة بلون داكن على خلفية فاتحة، توضع مرة واحدة في كل تكرار ليتمكن حساس ضوئي في ماكينة الأكياس أو اللحام أو القص من قص أو لحام كل قطعة بتطابق مع الطباعة. أما علامات التسجيل، مثل الصلبان الدقيقة والنقاط الدقيقة وأشرطة الألوان خارج حد القص، فتساعد المطبعة على محاذاة الألوان والكليشيهات. يُتفق على موضعها وحجمها مع المصنّع التحويلي، وكثيراً ما توضع علامات العين في اللحامات أو الثنيات أو مناطق تُخفى لاحقاً.

الحجب (Knockout؛ DE: Aussparen)

الحجب يعني إزالة الألوان تحت العنصر العلوي بحيث يُطبع كل حبر على خامة عارية، بدلاً من طباعة حبر فوق آخر. يُبقي الألوان صادقة لأن الأحبار شفافة في معظمها، لكن أي خلل في التسجيل بين العنصر وفراغه يترك فجوة ظاهرة ما لم يُضف تداخل احترازي. والحجب هو الإعداد الافتراضي لمعظم العناصر الملونة في ملفات تصميم التغليف.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

الطباعة المتراكبة (Overprint؛ DE: Überdrucken)

الطباعة المتراكبة تعني طباعة لون علوي مباشرة فوق اللون الذي تحته بدلاً من حجبه، فيمتزج الحبران حيث يتراكبان. يُطبع النص الأسود الصغير عادة بتراكب حتى لا تظهر فجوة بيضاء عند اختلال التسجيل، وتُضبط قوالب القص وطبقات الورنيش والعلامات التقنية على التراكب في الملف. ولا يجوز أبداً ضبط العناصر البيضاء والألوان الفاتحة على التراكب لأنها تختفي أو يتغير لونها على الماكينة.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

PDF/X (PDF/X-1a، PDF/X-4)

PDF/X عائلة من مجموعات PDF الفرعية المقيَّسة في سلسلة ISO 15930 للتبادل الموثوق لملفات الطباعة الجاهزة. يشترط PDF/X-1a ألواناً CMYK وخاصة فقط وخطوطاً مضمّنة وشفافية مسطّحة؛ بينما يسمح PDF/X-4 بالشفافية الحية والطبقات وإدارة الألوان المبنية على ICC. وكلاهما شائع في التغليف، وتحدد المطبعة الإصدار المطلوب وهدف المخرجات.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

فحص الملف قبل الطباعة (Preflight)

الفحص قبل الطباعة هو الفحص الآلي واليدوي للملف المقدَّم قبل بدء أعمال ما قبل الطباعة، ويختبر عناصر مثل الخطوط ودقة الصور وفضاءات الألوان وأسماء الألوان الخاصة وهامش الزيادة وإعدادات التراكب وأدنى سماكات الخطوط وأحجام النصوص. ويسرد تقرير الفحص المشكلات ليصححها المصمم قبل البروفة. يكتشف الفحص أخطاء الملفات الشائعة مبكراً ويجنّب دفع تكلفة كليشيهات صُنعت من ملف تصميم معيب.

ما قبل الطباعة (Prepress، Repro؛ DE: Druckvorstufe؛ NL: prepress، drukvoorbereiding)

يغطي ما قبل الطباعة، ويسمى أيضاً Repro، كل الأعمال بين استلام ملف التصميم وإنتاج حوامل الصورة: الفحص قبل الطباعة وفصل الألوان والتداخل الاحترازي وتعويض التشوه والتكرار والتجميع والتنقيط والبروفات وصنع الكليشيهات أو الأسطوانات. يكيّف ما قبل الطباعة للتغليف التصميم نفسه بشكل مختلف لكل عملية وخامة. وتظهر تكلفته في عروض الأسعار كرسوم Repro أو إعداد، عادة مرة واحدة لكل تصميم.

طول التكرار (Repeat Length، Print Repeat؛ DE: Rapport)

طول التكرار هو المسافة على طول الشريط التي تتكرر بعدها الصورة المطبوعة، ويساوي محيط أسطوانة الكليشيه شاملاً الكليشيه والشريط اللاصق، أو محيط أسطوانة الغرافور. وبالنسبة للأكياس والأغلفة والرولات يجب أن يطابق طول المنتج أو جزءاً صحيحاً منه، فتحدد التكرارات المتاحة في الماكينة جزئياً المقاسات التي يمكن طباعتها اقتصادياً. ويُذكر طول التكرار وموضع علامة العين في مواصفات الرولات المطبوعة.

انظر أيضاً: الطباعة على الورق المقاوم للدهون

الأسود الغني (Rich Black)

الأسود الغني أسود مبني من 100% حبر أسود مع نسب من السماوي والماجنتا والأصفر، يعطي سواداً أعمق في المساحات الكبيرة من الحبر الأسود وحده. لا ينبغي استخدامه للنصوص الصغيرة أو الخطوط الدقيقة أو الباركود، لأن أي اختلال في تسجيل الألوان الأربعة يخلق حواف ملونة. ويجب أن يبقى إجمالي الحبر في الأسود الغني ضمن حد إجمالي تغطية الحبر للعملية.

معالج الصور النقطية (RIP، Raster Image Processor)

RIP برنامج يحوّل PDF الجاهز للطباعة إلى بيانات نقطية منقّطة عالية الدقة تُستخدم لتصوير الكليشيهات أو الأسطوانات أو لتشغيل ماكينة رقمية. يطبّق طريقة التنقيط وكثافة الشبكة وزواياها ومنحنيات تعويض زيادة النقطة، وفي الفلكسو التشوه. وتعمل أجهزة تصوير كليشيهات الفلكسو عادة بدقات مثل 2,400 إلى 5,080 dpi.

المنطقة الآمنة (Safe Zone، هامش الأمان)

المنطقة الآمنة هامش داخل خطوط القص والطي لا ينبغي وضع النصوص والشعارات والباركود فيه، لأن القص والطي والتشكيل تتفاوت قليلاً. شائع أن تكون المنطقة الآمنة بنحو 3 إلى 5 مم من خطوط القص والطي، مع هوامش أكبر على الكرتون المضلع وحول حواف الأكواب وخطوط اللحام.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

فصل الألوان (Separations، Colour Separations؛ DE: Farbauszüge)

فصل الألوان هو طبقات الصورة المنفصلة، واحدة لكل حبر، التي يُقسَّم إليها ملف التصميم للطباعة: الألوان الأساسية الأربعة وكل لون خاص والأبيض التحتي والورنيش. يصبح كل فصل كليشيهاً أو أسطوانة أو شاشة واحدة. وتؤكد معاينة الفصل أو بروفته عدد الكليشيهات وأي العناصر تُطبع بأي حبر، وبها يتحقق المشترون من أن تكاليف الكليشيهات في عرض السعر تطابق التصميم.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

التكرار والتجميع (Step-and-Repeat، Ups؛ DE: Nutzen)

التكرار والتجميع هو تكرار تصميم واحد عبر لوح الطباعة أو الفرخ وحوله بحيث تُطبع عدة قطع، تسمى Ups، دفعة واحدة. يعتمد عدد القطع على مقاس القطعة وعرض الماكينة وطول التكرار، ويؤثر بقوة في مردود الخامة والتكلفة. تحتاج المقاسات المختلفة من التصميم نفسه عادة إلى تخطيطات تكرار وتجميع منفصلة، وفي الفلكسو إلى كليشيهات منفصلة.

إجمالي تغطية الحبر (Total Area Coverage، TAC، حد الحبر الكلي)

إجمالي تغطية الحبر هو أقصى مجموع لقيم التدرج من السماوي والماجنتا والأصفر والأسود المسموح به عند أي نقطة في الصورة، ويُعبَّر عنه بنسبة مئوية حتى 400% نظرياً. يحدد كل ظرف طباعة وملف ألوان حده، مثلاً نحو 300 إلى 330% لملفات الأوفست المطلي الشائعة وأقل للورق غير المطلي ولكثير من ظروف الفلكسو. وتجاوزه يسبب مشكلات في الجفاف والتلطخ العكسي وفقدان تفاصيل الظلال.

التداخل الاحترازي (Trapping، Prepress Trapping؛ DE: Überfüllung)

التداخل الاحترازي هو تراكب صغير مقصود بين الألوان المتجاورة يُخفي اختلال التسجيل الطفيف، أي عدم محاذاة الألوان على الماكينة. تعتمد عروض التداخل على عملية الطباعة وهي أكبر عموماً في الفلكسو والكرتون المضلع منها في الأوفست، وتكون عادة أجزاء من المليمتر، وتطبقه معظم مطابع التغليف في ما قبل الطباعة لأن العرض الصحيح يعتمد على ماكينتها وكليشيهاتها وخامتها. ولا يُخلط بينه وبين التقاط الحبر، وهو قدرة حبر على قبول آخر على الماكينة (انظر التقاط الحبر (Ink Trapping) ضمن قسم الأحبار والجفاف والمعالجة).

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

كليشيه الورنيش (Varnish Plate، طبقة الورنيش، فصل الورنيش)

كليشيه الورنيش هو الفصل الذي يحدد أين يُطبَّق ورنيش الطباعة أو الطلاء، ويُقدَّم في ملف التصميم كطبقة لون خاص منفصلة مضبوطة على التراكب. يُستخدم لمؤثرات الورنيش الموضعي، وبالقدر نفسه تقريباً لترك مناطق بلا ورنيش لألسنة اللصق والرموز المطبوعة لاحقاً ومناطق اللحام الحراري. وينبغي تسمية طبقة الورنيش بوضوح، مثل «Varnish» أو «Varnish_free»، حتى لا تُحسب حبراً.

الأبيض التحتي (White Underlay، White Underprint؛ في الولايات المتحدة: White Base)

الأبيض التحتي طبقة حبر أبيض معتم تُطبع تحت الألوان لتبقى زاهية على كرتون الكرافت البني أو الأفلام الشفافة أو المعدنة وبعض الكرتون الملون. يُعدّ في ملف التصميم كطبقة لون خاص منفصلة تصبح كليشيهاً مستقلاً، ويُضيَّق عادة قليلاً حتى لا يظهر عند الحواف. وعلى ورق الكرافت المسامي نادراً ما تكون طبقة بيضاء واحدة معتمة تماماً، فتكون النتيجة أزهى لكنها ليست مطابقة للخامة البيضاء.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

التنقيط والشبكات النصفية

كيف تتحول التدرجات المستمرة إلى نقاط قابلة للطباعة، والحدود التي تفرضها كل عملية على التدرجات والإضاءات العالية وتفاصيل الصورة.

التنقيط المعدّل السعة (AM Screening؛ التنقيط التقليدي)

يعيد التنقيط AM إنتاج الدرجات بنقاط نصفية على تباعد ثابت، هو كثافة الشبكة، يتغير حجمها: نقاط صغيرة للدرجات الفاتحة وكبيرة للداكنة. وهو طريقة التنقيط التقليدية للأوفست والفلكسو، يمكن التنبؤ بسلوكه على الماكينة، وهو مألوف لدى صانعي الكليشيهات. أما نقاط ضعفه فأنماط الوردة (Rosette) واحتمال المواريه وفقدان أصغر نقاط الإضاءات العالية في الفلكسو.

زيادة النقطة (Dot Gain، TVI، زيادة قيمة التدرج؛ DE: Tonwertzunahme؛ NL: puntvergroting)

زيادة النقطة، وتسمى أيضاً زيادة قيمة التدرج (TVI)، هي نمو النقاط النصفية بين الملف والنتيجة المطبوعة، بحيث تُطبع درجة 50% أغمق من 50%. تنشأ جزئياً من عصر الحبر ميكانيكياً تحت الضغط وجزئياً من تأثيرات بصرية مع تشتت الضوء داخل الخامة، وتكون أعلى على الورق الطري والماص مثل ورق الكرافت غير المطلي. وتعوّض المطابع بمنحنيات الكليشيه في RIP، وتحدد معايير مثل ISO 12647 قيم TVI المستهدفة لكل ظرف طباعة.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

التنقيط المعدّل التردد (FM Screening، التنقيط العشوائي)

يعيد التنقيط FM إنتاج الدرجات بنقاط صغيرة جداً ثابتة الحجم، غالباً في حدود 20 إلى 35 ميكرومتراً، يتغير عددها وتباعدها بحسب الدرجة. لا ينتج وردات ولا مواريه شبكي ويعيد التفاصيل الدقيقة جيداً، لكنه يتطلب ثبات صناعة الكليشيه والتحكم في الماكينة، وفي الفلكسو يصعب إبقاء النقاط الدقيقة على الخامات الخشنة. ويُستخدم أساساً في الأوفست وفي مناطق الإضاءات العالية في التنقيط الهجين للفلكسو.

الشبكة النصفية (Halftone؛ DE: Raster)

الشبكة النصفية هي إعادة إنتاج الصور ذات الدرجات المستمرة، مثل الصور الفوتوغرافية والتدرجات، كأنماط من النقاط تمزجها العين إلى درجات، لأن ماكينة الطباعة لا تستطيع طباعة سوى حبر أو لا حبر عند أي نقطة. يحدد حجم النقاط وتباعدها وشكلها طريقة التنقيط وكثافة الشبكة. وتُطبع كل صور CMYK ودرجات الألوان الخاصة (Tints) كشبكات نصفية.

التنقيط الهجين (Hybrid Screening، XM Screening)

يجمع التنقيط الهجين بين طريقتي AM وFM في صورة واحدة، مستخدماً عادة نقاطاً بنمط FM في الإضاءات العالية وأحياناً في الظلال، حيث تكون نقاط AM صغيرة جداً أو تنغلق، ونقاط AM في الدرجات المتوسطة. وفي الفلكسو يتيح للتدرجات أن تتلاشى أبعد بكثير نحو الصفر دون الحافة الحادة الناتجة عن أصغر نقطة قابلة للطباعة. يطبّقه صانعو الكليشيهات في RIP؛ ويراه المشتري تدرجات أنعم.

دقة الصورة (Image Resolution: ppi وdpi وlpi)

تصف دقة الصورة التفاصيل في ثلاث مراحل مختلفة: ppi (بكسل في البوصة) للصور في ملف التصميم، وdpi (نقطة في البوصة) لجهاز التصوير أو الماكينة الرقمية، وlpi (خط في البوصة) لكثافة الشبكة النصفية. تُقدَّم الصور عادة بنحو 300 ppi بالحجم المطبوع النهائي، والرسوم الخطية النقطية بـ1,200 ppi أو كمتجهات. والخلط بين الثلاثة سبب شائع لملفات تصميم منخفضة الدقة.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

أصغر نقطة (Minimum Dot، نقطة الإضاءات العالية، Bump Curve)

أصغر نقطة هي أصغر نقطة نصفية يستطيع الكليشيه والماكينة حملها وطباعتها باتساق؛ وتحتها إما تختفي النقاط أو تُطبع كقفزة مفاجئة. في الفلكسو تكون أصغر نقطة عادة بضعة بالمئة، بحسب الكليشيه وكثافة الشبكة والخامة، ولهذا قد تنتهي التدرجات المتلاشية إلى الصفر بحافة حادة. يرفع ما قبل الطباعة أخف الدرجات إلى قيمة قابلة للطباعة بمنحنى رفع (Bump Curve)، أو يستخدم التنقيط الهجين.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

زاوية الشبكة (Screen Angle)

زاوية الشبكة هي الزاوية التي تُضبط عليها صفوف النقاط النصفية لكل لون، وتُختار بحيث تشكّل شبكات الألوان المختلفة وردة دقيقة بدلاً من المواريه. في الأوفست يُضبط السماوي والماجنتا والأسود عادة على فارق 30° بينها، مثلاً عند 15° و75° و45°، والأصفر، وهو أقل الألوان ظهوراً، عند 0°. وفي الفلكسو تُزاح الزوايا عادة 7.5° عن هذه القيم لتجنب التداخل مع نمط خلايا الأنيلوكس بزاوية 60°.

كثافة الشبكة (Screen Ruling، Screen Frequency، LPI؛ DE: Rasterweite)

كثافة الشبكة هي عدد صفوف النقاط النصفية في البوصة (lpi) أو في السنتيمتر، وتحدد دقة الصور المطبوعة. القيم الإرشادية نحو 150 إلى 200 lpi للأوفست على الكرتون المطلي، وتقريباً 100 إلى 150 lpi للفلكسو على الورق، وحتى نحو 175 lpi أو أدق على الأفلام بكليشيهات HD، ونحو 40 إلى 100 lpi للفلكسو المطبوع مباشرة على الكرتون المضلع. تُظهر الكثافات الأعلى تفاصيل أكثر لكنها تحتاج إلى خامات أنعم وأنيلوكس أدق وتحكم أضبط.

انظر أيضاً: الفلكسو مقابل الأوفست والغرافور والطباعة الرقمية

التدرج اللوني (Vignette، Gradient، Fade؛ DE: Verlauf)

التدرج اللوني انتقال تدريجي من درجة أو لون إلى آخر، أو إلى الخامة غير المطبوعة. تُطبع التدرجات بنعومة في الأوفست والغرافور لكنها تحدٍّ كلاسيكي في الفلكسو، لأن الدرجات الأدنى من أصغر نقطة قابلة للطباعة تنقطع بحافة مرئية، وقد تظهر خطوط في التدرجات الطويلة. وتنهي تصاميم الفلكسو التدرجات غالباً عند درجة فاتحة بدلاً من الصفر، أو تعدّل المطبعة التدرج في ما قبل الطباعة.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

البروفات والاعتماد

أنواع البروفات المستخدمة لاعتماد التغليف قبل الإنتاج وأثناءه، وما يستطيع كل منها إظهاره وما لا يستطيع. ويرد سير عمل الاعتماد الكامل في إعداد ملفات تصميم التغليف، ومراحل العينات والجودة في أخذ العينات ومراقبة الجودة للتغليف.

البروفة التعاقدية (Contract Proof، Colour Proof؛ DE: farbverbindlicher Proof)

البروفة التعاقدية مطبوعة دقيقة اللون، تُصنع عادة على نظام نافث للحبر معايَر وفق ISO 12647-7، تحاكي ظرف طباعة محدداً وتخدم مرجعاً لونياً متفقاً عليه لأعمال CMYK. يُتحقق منها بقياس شريط تحكم مثل Fogra Media Wedge يُطبع بجانب الصورة. وهي مفيدة لـCMYK على الكرتون الأبيض وأقل دلالة للألوان الخاصة على الكرافت أو الفيلم، حيث يكون سحب الحبر أو العينة المطبوعة أفضل مرجع.

انظر أيضاً: بانتون مقابل CMYK في التغليف

العينة المرجعية المعتمدة (Master Sample، Approved Reference Sample)

العينة المرجعية عينة مطبوعة موقَّعة ومعتمدة لتصميم على خامة الإنتاج، يحتفظ بها المشتري والمطبعة معاً مرجعاً لكل طلب لاحق. يحوّل تسجيل قيم Lab المقاسة لألوان العلامة على العينة المرجعية إلى هدف رقمي يمكن لمصانع وموردين آخرين مطابقته. وتبهت العينات المرجعية وتتقادم، لذا تُخزَّن في الظلام وتُستبدل دورياً.

انظر أيضاً: أخذ العينات ومراقبة الجودة للتغليف

بروفة PDF (PDF Proof، Digital Proof)

بروفة PDF ملف رقمي يُرسل لاعتماد المحتوى والتخطيط: النصوص والموضع على قالب القص والفصول والباركود والعلامات التنظيمية. لا تُظهر لوناً دقيقاً ولا ملمس الخامة، وهي المرحلة التي يجب فيها فحص الإملاء والنصوص القانونية، لأن التغييرات بعد صنع الكليشيهات مكلفة. وترسل مطابع كثيرة عرض فصول مع بروفة PDF ليؤكد المشتري عدد الأحبار.

انظر أيضاً: إعداد ملفات تصميم التغليف

اعتماد الطباعة على الماكينة (Press Approval، Press Check؛ DE: Druckfreigabe)

اعتماد الطباعة هو التوقيع على اللون والتسجيل على ماكينة الإنتاج في بداية الطلب، إما بحضور المشتري أو عن بُعد بالصور والقياسات، أو بقيام المطبعة بالمطابقة مع أهداف متفق عليها. وهو آخر فرصة لتعديل اللون، لا ملف التصميم. وتصبح الأفرخ المعتمدة أو طول من الرول مرجعاً لفحوص جودة ذلك الطلب.

انظر أيضاً: أخذ العينات ومراقبة الجودة للتغليف

بروفة على الشاشة (Soft Proof)

البروفة على الشاشة محاكاة مُدارة الألوان للنتيجة المطبوعة على شاشة معايَرة، باستخدام ملف ICC لظرف الطباعة المستهدف. وهي سريعة ومجانية ومفيدة لفحص التخطيط واللون التقريبي، لكن ظروف المشاهدة على الشاشة ونطاق الشاشة نفسها يحدّان من دقتها. ولا تصلح لاعتماد الألوان الخاصة على الكرافت أو الفيلم أو غيرها من الخامات غير البيضاء.

بروفة على ماكينة الطباعة (Wet Proof، Press Proof؛ DE: Andruck)

هذه البروفة تُطبع بأحبار وكليشيهات وخامة حقيقية، إما على ماكينة بروفات مخصصة أو على ماكينة الإنتاج. وهي البروفة الوحيدة التي تُظهر التفاعل الحقيقي بين الحبر والخامة والعملية، بما فيه زيادة النقطة والعتامة واللمعان. ولأنها تحتاج إلى كليشيهات ووقت ماكينة فهي مكلفة، وتُخصَّص عادة للتصاميم الجديدة على خامات حرجة أو حين لا تستطيع البروفة التعاقدية تمثيل النتيجة.

التسجيل وعيوب الطباعة

الأسماء التي تستخدمها المطابع وفرق الجودة لعيوب الطباعة. وتتناول أخذ العينات ومراقبة الجودة للتغليف ومسرد الاختبارات والجودة والعيوب طرق الفحص ومستويات القبول.

الخطوط العرضية (Banding)

الخطوط العرضية نمط من الأشرطة أو الخطوط المرئية في مناطق يفترض أن تكون متجانسة. في الفلكسو تمتد عادة عبر عرض الشريط وتنشأ عن أسباب ميكانيكية مثل علامات التروس أو ارتداد الأسطوانة أو أنيلوكس تالف؛ وفي الطباعة النافثة تمتد بمحاذاة اتجاه الطباعة وتنشأ عن فوهات مسدودة أو معطلة. وتُظهر التدرجات الطويلة والدرجات المسطحة في الألوان المتوسطة هذا العيب بأوضح صورة.

تلاحم النقاط (Bridging، Fill-in)

تلاحم النقاط هو اتصال النقاط النصفية المتجاورة أو العناصر الدقيقة بالحبر، فتمتلئ الظلال وينغلق النص المعكوس وتندمج الخطوط الدقيقة. وفي الفلكسو يكون من أسبابه الشائعة غوص النقاط (Dot Dipping)، حيث تغوص النقاط الأصغر من خلايا الأنيلوكس فيها وتلتقط حبراً زائداً، إضافة إلى الضغط الزائد أو انخفاض لزوجة الحبر. ويُضبط بنسبة الأنيلوكس إلى الشبكة وبالضغط والحبر وبأدنى مقاسات في ملف التصميم.

طباعة متسخة (Dirty Print)

الطباعة المتسخة طباعة فلكسو ذات بقع عشوائية وفراغات معكوسة ممتلئة وتفاصيل ضبابية، سببها تراكم حبر جاف أو غبار ورق أو ألياف على الكليشيه. تزداد سوءاً مع تقدم الطلب وتشيع على الورق غير المطلي المغبر ومع الأحبار سريعة الجفاف. وتشمل المعالجات تنظيف الكليشيه وضبط سرعة جفاف الحبر وتنظيف الشريط وضبط الضغط المناسب.

تشعّر الحواف (Feathering)

تشعّر الحواف حواف خشنة أو شعرية أو غير منتظمة للعناصر المطبوعة، حيث ينتشر الحبر خارج المحيط المقصود. قد ينتج عن ضغط زائد أو انخفاض لزوجة الحبر أو جفاف الحبر على الكليشيه أو تسرّب الحبر على طول الألياف في الورق الماص. يُضعف جودة النصوص الصغيرة والخطوط الدقيقة، وهو أوضح ما يكون على كرافت غير مطلي وعلى الورق الحريري.

الظلال الشبحية (Ghosting؛ DE: Schablonieren)

الظلال الشبحية تكرار خافت غير مرغوب لعنصر من الصورة يظهر في مكان آخر من المطبوع. وفي الأوفست يكون سببه ميكانيكياً عادة: عنصر كبير يستنزف الحبر على أسطوانات التحبير، فيطبع المرور التالي للأسطوانات نفسها ظلاً أخف لذلك العنصر في مساحة مصمتة. ويُخفَّف في مرحلة التصميم بتجنب وضع مساحات مصمتة في محاذاة العناصر الثقيلة مباشرة، وعلى الماكينة بضبط الحبر والأسطوانات.

الهالة (Halo، Haloing)

الهالة إطار داكن حول حواف المساحات المصمتة أو الحروف أو النقاط مع مركز أفتح، وهي نموذجية في الفلكسو. تنتج عن ضغط زائد يعصر الحبر إلى حواف صورة الكليشيه. وتُستخدم الكلمة نفسها لحلقة فاتحة حول نقطة، وللحافة الملونة التي تظهر حيث يترك التداخل الاحترازي أو اختلال التسجيل خطاً محيطياً، لذا من المفيد الاتفاق على المعنى المقصود.

البقع الذرّية (Hickey؛ DE: Butzen)

البقعة الذرّية بقعة حبر صغيرة محاطة بحلقة غير مطبوعة، أو بقعة بيضاء في مساحة مصمتة، سببها جسيم حبر جاف أو غبار ورق أو حطام على الكليشيه أو البطانية. وهي عيب أوفست أساساً وتتكرر في المكان نفسه على كل فرخ حتى يُنظَّف اللوح أو البطانية. وتُحسب من العيوب الشكلية في فحص المطبوعات.

اختلال التسجيل (Misregistration، Out of Register)

اختلال التسجيل هو عدم محاذاة الألوان المطبوعة بعضها مع بعض، أو الطباعة مع مواضع القص أو الطي أو اللحام. يظهر كحواف لونية وفجوات بين الألوان المتجاورة ونصوص صغيرة متعددة الألوان ضبابية أو شعارات خارج مركز اللوح. يخفي التداخل الاحترازي المقادير الصغيرة منه؛ أما المقادير الأكبر فتأتي من شد الشريط أو تمدد الفيلم أو تركيب الكليشيه أو ميكانيكا الماكينة، ويُضبط التسجيل بين الطباعة والقص بعلامات العين على ماكينات التحويل.

النقاط المفقودة (Missing Dots، Speckle، Snowflaking)

النقاط المفقودة مناطق تفشل فيها خلايا الغرافور في نقل الحبر، فينتج مظهر منقّط أو كندف الثلج في الدرجات والمساحات المصمتة. تحدث حين لا تلامس خامة خشنة أو غير قابلة للانضغاط كل خلية، وتكون أوضح في الإضاءات العالية. وتقلل منها المساعدة الكهروستاتيكية والخامات الأنعم وأسطوانات الضغط المناسبة.

المواريه (Moiré)

المواريه نمط تداخل غير مرغوب يظهر حين يتراكب نمطان منتظمان بزوايا أو ترددات مختلفة قليلاً، مثل شبكتين نصفيتين، أو شبكة نصفية ونمط خلايا الأنيلوكس، أو شبكة ونمط في الصورة كالقماش. يُمنع بزوايا الشبكة الصحيحة، وباختيار عدد خطوط أنيلوكس يكون مضاعفاً كافياً لكثافة الشبكة، وبالتنقيط FM أو الهجين للصور الإشكالية.

التبقّع (Mottle، Mottling؛ DE: Wolkigkeit)

التبقّع مظهر غير متساوٍ أو مبقّع أو غائم في مناطق يفترض أن تُطبع كمساحة مصمتة أو درجة ملساء ومتجانسة. ينتج عن امتصاص غير متساوٍ للحبر من الخامة أو ضعف نقل الحبر أو التقاطه، أو عن ظروف الماكينة، وهو شائع على الورق غير المطلي والمعاد تدويره وعلى الأفلام التي لا تحمل تنقيطاً سطحياً. يُحكم عليه بصرياً ويمكن قياسه كتفاوت في الكثافة عبر مساحة مصمتة.

الثقوب الدبوسية (Pinholing)

الثقوب الدبوسية ظهور نقاط صغيرة جداً غير مطبوعة في المساحات المصمتة، حيث فشل الحبر في ابتلال الخامة أو تغطيتها. تشمل أسبابها انخفاض الطاقة السطحية على الأفلام، والرغوة في الحبر المائي، وقلة حجم الحبر، وجفاف الحبر على الأنيلوكس أو الكليشيه، وعيوب سطح الخامة. ويعالجها عادة رفع حجم الأنيلوكس وضبط الحبر والمعالجة أو استخدام التنقيط السطحي على الكليشيه.

التسجيل اللوني (Registration، In Register؛ DE: Passer؛ NL: register)

التسجيل هو المحاذاة الدقيقة لكل لون مطبوع مع الألوان الأخرى، وللطباعة مع مواضع القص أو الطي أو اللحام أو التشكيل في المنتج. تعتمد تفاوتات التسجيل على العملية ويُتفق عليها في المواصفة، وتحافظ ماكينات فلكسو CI والغرافور والأوفست على تسجيل أضبط من ماكينات الوحدات الرأسية على الأفلام القابلة للتمدد. وتتطلب التصاميم ذات النصوص الصغيرة متعددة الألوان أو الألوان المتلاصقة بدقة الشعرة تسجيلاً أضبط من العناصر الجريئة المنفصلة.

انزلاق النقاط (Slur؛ DE: Schmitz)

انزلاق النقاط هو تلطخ أو استطالة النقاط والحواف في اتجاه الطباعة، سببه انزلاق بين الكليشيه أو البطانية وخامة الطباعة، عادة من ضغط زائد أو اختلاف سرعة بين الأسطوانات أو مشكلات شد الشريط. يجعل الشبكات النصفية أغمق والحواف ضبابية في الجانب الأمامي أو الخلفي. ويُفحص بأهداف الانزلاق في أشرطة التحكم.

تموّج الفلوت (Washboarding)

تموّج الفلوت نمط مخطط في الطباعة اللاحقة على الكرتون المضلع، حيث يُطبع الحبر أثقل على قمم الفلوت تحت الطبقة الخارجية وأخف بينها، فتظهر بنية الفلوت في المساحات المصمتة والشبكات النصفية. يكون أوضح مع الطبقات الخارجية الرقيقة والفلوت الخشن والشبكات الدقيقة. وتحدّ منه الطبقات الأسمك والفلوت الأدق والكليشيهات الطرية والشبكات الأخشن، وتتجنبه الطباعة المسبقة أو التصفيح بالأوفست.

انظر أيضاً: طباعة علب البيتزا

طلاءات شفافة تُطبَّق بوحدة طباعة أو وحدة طلاء كجزء من الطباعة. وتُعرَّف الرقائق الساخنة والباردة والنقش في مسرد التحويل، والسلفنة في مسرد المواد، وتُقارَن تشطيبات علب الكرتون في تشطيبات علب الكرتون.

الطلاء المائي (Aqueous Coating، Water-based Coating؛ DE: Dispersionslack)

الطلاء المائي طلاء شفاف مائي، عادة أكريليكي، يُطبَّق فوق الطباعة بلمعان أو نصف لمعان أو مطفأ لتغطية الحبر وتسريع المناولة ومقاومة الخدوش أثناء النقل. يُطبَّق متتابعاً من وحدة طلاء في ماكينات الأوفست أو من محطة فلكسو ويجف بالهواء الساخن. وهو مختلف عن الحاجز المائي التشتت (Aqueous Dispersion Barrier) المصمَّم لمقاومة الدهون أو الماء لا لحماية الطباعة.

انظر أيضاً: تشطيبات علب الكرتون

ورنيش لامع ومطفأ ونصف لامع (Gloss وMatt وSatin Varnish)

يصف اللامع والمطفأ ونصف اللامع لمعان سطح الورنيش أو الطلاء: اللامع يعكس الضوء مباشرة ويكثّف الألوان، والمطفأ ينشره لسطح ناعم قليل الانعكاس، ونصف اللامع بينهما. تخفف التشطيبات المطفأة الألوان قليلاً وقد تُظهر الخدوش بشكل مختلف عن اللامع. وينبغي اعتماد التشطيب المختار على عينة مطبوعة، لأنه يغيّر مظهر الألوان الخاصة والصور.

انظر أيضاً: تشطيبات علب الكرتون

ورنيش الطباعة الشامل (Overprint Varnish، OPV؛ DE: Drucklack)

ورنيش الطباعة الشامل ورنيش شفاف يُطبع فوق الحبر عبر وحدة طباعة عادية، وهو في الأوفست عادة ورنيش زيتي يجف مثل الأحبار. تكلفته منخفضة ويعطي حماية ولمعاناً محدودين مقارنة بالطلاءات المائية أو UV. وفي الفلكسو والغرافور يغطي المصطلح أي ورنيش شفاف يُطبع من محطة طباعة، وغالباً مائي أو UV.

انظر أيضاً: تشطيبات علب الكرتون

الورنيش الموضعي (Spot Varnish، Spot UV؛ DE: partielle Lackierung)

الورنيش الموضعي ورنيش يُطبَّق على مناطق مختارة فقط من التصميم، يحددها كليشيه ورنيش خاص به، وكثيراً ما يكون ورنيش UV عالي اللمعان فوق محيط مطفأ لإبراز الشعارات أو الصور. يمكن تطبيقه متتابعاً أو منفصلاً بالفلكسو أو الأوفست أو الشاشة الحريرية، وتعطي الشاشة الطبقة الأسمك والأكثر ملمسية. ويحتاج إلى تسجيل دقيق مع الطباعة، لذا ينبغي الاتفاق مع المطبعة على تفاصيل الورنيش الموضعي الدقيقة جداً.

انظر أيضاً: تشطيبات علب الكرتون

ورنيش UV (UV Varnish؛ DE: UV-Lack)

ورنيش UV طلاء شفاف يُعالج فوراً بالأشعة فوق البنفسجية، يعطي لمعاناً أعلى وسطحاً أصلب ومقاومة أفضل للاحتكاك والخدش من الطلاءات الزيتية أو كثير من الطلاءات المائية. وفي التغليف الغذائي يمكن أن تنتقل المبادرات الضوئية والمونومرات المتبقية، لذا يلزم ورنيش UV منخفض الانتقال يُعالَج وفق ممارسات التصنيع الجيدة. وقد تؤثر طلاءات UV الثقيلة في الطي واللصق، لذا تُترك مناطق اللصق عادة بلا ورنيش.

انظر أيضاً: تشطيبات علب الكرتون

منطقة بلا ورنيش (Varnish-free Area، Varnish Knockout)

المنطقة بلا ورنيش جزء من التصميم يُترك عمداً دون ورنيش أو طلاء، ويُحدَّد على كليشيه الورنيش. تحتاجه ألسنة اللصق واللحامات ليلتصق اللاصق بالكرتون، وتحتاجه كذلك مناطق الترميز النافث للحبر لاحقاً وطباعة التواريخ واللحام الحراري. وغياب المناطق الخالية من الورنيش سبب شائع لفشل لصق علب الكرتون على ماكينة الطي واللصق (Folder-gluer).

تحويل مصطلحات الطباعة إلى مواصفة

المواصفة الطباعية التي تستطيع المطبعة تسعيرها والالتزام بها لا تحتاج إلا إلى عدد قليل من هذه المصطلحات، مذكورة بوضوح. وفي طلب التغليف تكون البنود الطباعية المفيدة:

  • عملية الطباعة، إن كان لديكم تفضيل، أو سبب حاجتكم إلى عملية بعينها (مثل النصوص الدقيقة أو الصور الفوتوغرافية أو الكميات الصغيرة).
  • عدد الألوان لكل وجه، مقسّماً إلى ألوان أساسية وألوان خاصة مسمّاة (بانتون C أو U) وأبيض تحتي وورنيش.
  • أهداف الألوان: المرجع (بانتون أو قيم Lab أو عينة مرجعية معتمدة)، والخامة التي ينطبق عليها، والتفاوت والمعادلة (ΔE00)، وظرف القياس.
  • خطوات الاعتماد المطلوبة: بروفة PDF أو بروفة تعاقدية أو سحب حبر على الخامة الفعلية أو عينة مطبوعة أو اعتماد على الماكينة.
  • متطلبات الحبر للتغليف الغذائي، مثل أنظمة الحبر منخفضة الانتقال أو الخالية من الزيوت المعدنية، وأي الوجهين يجوز طباعته.
  • أي متطلبات بين الطباعة والتحويل: طول التكرار وموضع علامة العين ومناطق اللصق الخالية من الورنيش ودرجة الباركود.

ويبيّن دليل طلب عرض سعر التغليف موضع هذه البنود في طلب كامل، ويشرح دليل محركات تكلفة التغليف كيف تؤثر الألوان والكليشيهات والتغطية في السعر. 9 Packaging مصنّع ومصدّر للتغليف المطبوع للشركات، مقره إسطنبول، ومن عملائه مطاعم الوجبات السريعة وعمليات خدمات الطعام التي تعمل بنظام السلاسل. وإذا كان أي مصطلح طباعة في بروفة أو مواصفة أو عرض سعر منافس غير واضح، فأرسلوه مع استفساركم عبر صفحة التواصل معنا وسيجري توضيحه خلال المراجعة الفنية.